İndi də, YENİDƏ izləməyə cəsarət etdikdən sonra, David O. Russell / Jennifer Lawrence'ın son iş birliyində bir şeylər olduğu hissini sarsıda bilmirəm, Sevinc , onu həqiqətən məmnun edən bir film olmaqdan saxlayır. Məsələ burasındadır ki, yenidən izləməyim, film haqqında indi bildiklərimlə gəzməyim, sadəcə mənim üçün işləməməsini təmin edən problemləri dəqiq müəyyənləşdirə biləcəyimə əmin deyiləm. Sevinc dadına baxdığınız bir reseptə bənzəyir, ancaq bir şey buraxdığınızdan və ya başqa bir şey çox qoyduğunuzdan əmin deyilsiniz. Sadəcə o turş dadı var.
Cəhətləri var Sevinc Mən çox istəyirəm. Həqiqət budur ki, Miracle Mop ixtiraçısının hekayəsinin həqiqətən əyləncəli bir film çəkə biləcəyini düşünürəm və iddialı təşəbbüskarların hekayələri ixtira sahələrindən asılı olmayaraq çox vaxt maraqlı və ruhlandırıcı olur. Əslində, içindəki anlar Sevinc həqiqi zəkanın, məsələn park yerində paspas satmağın bir yolunu tapması və ya televiziya meydançası verməsi kimi bir təsirə sahibdir, amma bunlar bir filmdəki qısa anlardır ki, ümumiyyətlə o əsas ritm və ruhu tapmır. Gənclikdən günümüzün bio-picinə, ailə melodramına, trillerinə doğru hərəkət edir - bütün bu janrları tam mükafatlandıran bir filmə qarışdırmaq üçün bir yol tapmadan. Ən ənənəvi biopikin də bunun üzərində işləyəcəyini düşünməsəm də, daha satirik bir ailə filmi (Russell’ə daha yaxın) Döyüşçü və ya Fəlakətlə flört etmək ) və ya janr filmi ( Üç Kral və ya hətta American Hustle ) ola bilər. Rassell heç vaxt filmi çəkmək istədiyi istiqamət və üslub barədə seçimini etmir və ilhamlı bir seçim kimi hiss etməkdənsə, sadəcə əhəmiyyətsiz göstərilən bir hekayə kimi hiss edir.
İlə bağlı böyük problemlərdən biri Sevinc Jennifer Lawrence yaşının oynadığı real həyat xarakterinin hekayəsini dəyişdirməsidir. Bəlkə də çoxlarının kastinq barədə eşidəndə qorxduğu qədər səhv bir addım kimi görünməsə də, hekayənin istiqamətini dəyişdirir. Filmin əsas süjeti, The Miracle Mop-u hazırlamağa və satmağa çalışdığı illər, 30 yaşlarında ailəsinə qulluq edən tək bir ana haqqında idi. Bu filmdə Lawrence çox gənc görünür və bir az daha yaşlı olsaydı, orada ola biləcəyini düşündüyünüz bəzi ümidsizlik tamaşada əskik görünür. Görüşünün və gələcək keçmiş əri ilə evlənməsinin genişləndirilmiş flashback kimi hiss etməsi, gənc bir aktrisa seçilməsinə haqq qazandırmaq üçün var, amma bütün hissə eyni zamanda izah edilən hekayə üçün ən uyğun olmayan elementdir, asanlıqla ola bilər biçmək.
Əks təqdirdə, Lawrence əlbəttə ki, yaxşı bir iş görür, baxmayaraq ki, olduğu kimi Aclıq Oyunları bu il film, çox az işi ilə çox əks aktyor rolu oynayır, əhəmiyyətli dərəcədə müəllif rolları və münasibətləri ilə məşğul olur. DeNiro, Russellin filmlərindəki son rollarının daha geniş bir versiyasını oynayan atası kimi yersiz görünür. Isabella Rossellini, Joy-un xeyriyyəçi / DeNiro'nun sevgilisi kimi əyləncəlidir, lakin onun xoş qarşılanması filmin ortasında düşür. Édgar Ramírez və Dascha Polanco, keçmiş həyat yoldaşı və ən yaxşı dostu olan Lawrence ilə birlikdə ən gözəl səhnələrə sahibdirlər, baxmayaraq ki bu dostluq haqqında daha çox şey bu filmdə gözəl olardı, xüsusən də ögey bacısı Elisabeth ilə olan münasibətləri ilə müqayisədə Röhm.
Bəlkə də filmdə ən çox əsəbi olan şey, qadınların ailə münasibətləri haqqında ağıllı bir hekayə izah etmək potensialı idi, çünki Joy-un ətrafındakı bütün qadınlar bu qədər qəribə bir şəkildə yazılmış kimi görünürlər. Bilirəm ki, Rassel bu qadın münasibətlərini vurğulamaq istədi, çünki Joy-un filmdəki oğlu hər dəfə otaqdan çıxarılır, beləliklə Joy yalnız qızı ilə ünsiyyətdə olur. Röhm, ilk növbədə bacısına nifrət hiss etməsi üçün yazılmışdır, ancaq bu əlaqənin niyə bu şəkildə inkişaf etdiyi və ya ailədəki həyatının necə olduğu barədə heç bir fikir əldə etmirik. Sevincin bizim qədər tez-tez nə qədər xüsusi olduğunu eşitdi? Bunu təkrar-təkrar deyən, Joy’un ən yaxın ailə üzvü olmaqdan daha çox nəyi düşünməli olduğumuzu söyləyən daha çox nənəsi olan Diane Ladddır. Virginia Madsen bəzən qapalı anası kimi gülməli olsa da, xarakterə daha əvvəl necə olduğunu və ya davranışına heç bir psixoloji gerçəklik vermədiyi üçün amansız davranılır.
Ailənin hekayəsinə topu atmaq, demək olar ki, Bradley Cooper-in evə alış-veriş kabel kanalının rəhbəri olduğu kimi olduğundan daha çox hiylə qurduğunu hiss etməsinə məcbur etmək üçün bir yoldur. Cooper, sürətli danışan maqnat kimi olduqca yaxşıdır, ancaq daha böyük filmi düşündüyünüz zaman, səhnələr sadəcə Cooper və Lawrence-a hekayəni evə sürməkdənsə, parlaq səhnələr üçün daha çox fürsət vermək üçün genişlənmiş kimi görünür. Cooper-dən bir (üç deyil) sahə kanalın nə ilə əlaqəli olduğunu izah etmək üçün işləyərdi və Joy’un məhsulunu özü itələmək üçün hərəkətini sərtləşdirmək daha böyük təsir göstərərdi. Unutmayın, bu filmin çox hissəsi onun Möcüzə Mop ixtirasından bəhs edir; o böyük televiziya meydançasından əvvəl efirdə çox verdiyi eyni səsi eşidirik.
Ancaq Russellin materiala yanaşması ilə əlaqədar qiymətləndirə biləcəyim bəzi şeylər var. Hekayəni müasir bir Zoluşka hekayəsi olaraq izah etmək üçün olduqca aydın bir qərar verir, cazibədar bir şahzadə deyil, öz hərəkətləri haqqında danışaraq problemlərini aradan qaldırır. Filmdə bəzi sevimli səhnələr var, hətta bir-iki səhnə treyler anları kimi görünsə də - Rassel yenidən qayıtdıqdan bəri günahkar bir şeydir. Döyüşçü . Ancaq adlanan bir film üçün hissləri sarsıda bilmədim Sevinc , həqiqi bir insan haqqında, Joy'un xarakteri haqqında çox şey bilmirəm və ya əhəmiyyət vermirəm. Özünü ilhamlandıran sözçünün ideyası üçün bir vasitə olduğu qədər özünü heç vaxt özünü tam inkişaf etmiş bir personaj kimi hiss etmir və mən əminəm ki, əsl Joy Mangano buradakından daha nüanslı bir xarakterdir. Sevinc xoşa gələn və təqdirəlayiq bir xarakter ola bilər, ancaq unudulmaz və ya müəyyən edilə bilən bir xarakter deyil.
Filmin həqiqətən məni səhv şəkildə ovuşdurduğu bir cəhəti də var: güclü qadınlara həsr etməklə açılma. Bunun səbəbini başa düşürəm, amma bu mənə patronaj kimi təsir bağışladı, sanki əsla çatdırılmamış bir şey vəd edərək, o qədər də çox yazılmış qadın obrazları (Sevinc obrazı daxil olmaqla) üçün tənqidlərdən yayınmağa çalışır. Bir neçə hissədən keçməyə çalışdığım bu filmi izlədiyim eyni mənanı aldım Ally McBeal illər öncə. Bunun bir qadına yönəldiyini söylədiklərini bilirəm, ancaq yazı, bu fərdi, tək xarakterli deyil, müstəqil qadınların necə olduğunu düşündüyünə görə kişi baxımından süzülmüş bir şey kimi hiss olunur. Bilirik Bridesmaids o Annie Mumolo, orijinal ssenari yazan və bir hekayə krediti olan Sevinc , qadın münasibətlərini və daxili mübarizəni necə yazmağı düşünür, bu da Russellin ssenarisində əskik olan ən böyük şeydir. Olduğu kimi, Sevinc əldən verilmiş bir fürsət kimi hiss olunur.
- Xahiş edirəm The Mary Sue’nun ümumi şərh siyasətini qeyd edin. -
Mary Sue-nu izləyirsinizmi Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
