Ceyms Makavoy və Patrik Stüart
Ridley Scottun yeni eposunun ilk qoşquları Çıxış: Tanrılar və Padşahlar , vurdu, ilkin reaksiya (haqlı olaraq) filmin ağardılmasına görə qəzəbləndi. Xüsusilə avstraliyalı aktyor Joel Edgerton və Amerikalılar Sigourney Weaver və John Turturro (treylerdə görkəmli olaraq) kral ailəsi kimi xarakter dizaynları qeyri-adi idi. Tamamilə treylerdə gizlənmiş korrupsioner Qubernator rolunu oynayan aktyor Ben Mendelsohn üçün qeyri-adi xarakter dizaynını əlavə edin və şikayətlər haqlı deyil. Var idi yaxşı bir səbəb yoxdur Scott bu rollar üçün ağ aktyorlar icarəyə götürməli idi, lakin qara üzün bir versiyasını tətbiq etmək öz səhvinə diqqət ayırmaq kimidir. Sanki baş rollarda demək olar ki, bütün ağ aktyorların rolunu oynamaqda səhv bir şey etdiyini bilirdi və bu vəziyyəti düzəltmək və tamaşaçıları sakitləşdirmək üçün etdiyi səhv cəhd idi. Və sonra Scott, Casting Christian qərarını şərh edərkən Christian Bale kimi özü üçün daha da dərin bir çuxur qazdı sırf maliyyə məqsədləri üçün və Hollywood filmlərinin yalnız ağ aktyorları oynaya biləcəyi çox köhnə konsepsiyaya daxil olmaq; peşəkar ayrı-seçkiliyin təmiz bir forması.
Makiyaj yalnız irqi baxımdan həssas deyil, eyni zamanda olduqca uyğunsuz və tamamilə uyğunsuzdur. Məsələn, Joel Edgerton bəzən Orta Şərqə bənzədilmiş kimi görünür, bəzən də ədalətli dəri yalnız qaralmış kimi görünür. Eyni şəkildə, Mendelsohnun ilk görünüşü onu filmin qalan hissəsi boyunca çəkdiyi makiyajdan daha qaranlıq bir makiyajda göstərir. Qəribədir ki, Turturro və Weaver öz cildlərini qoruyurlar və yalnız ağır göz makiyajı və peruk taxırlar. Scott'un studiya çağında kinoteatrda bu tip obrazları canlandıran aktyorları geri çağırmağa çalışdığı aydındır; lakin köhnə Hollivud əvəzinə zərərli stereotiplər əldə edirik.
Bütün filmlə bağlı problem budur: Scott bir düşərgə filmi çəkməyi tam öhdəsinə götürmədi, buna görə cani Misir Fironu və xalqı onu oynayarkən, İbranilərdə oynayan aktyorlardan tamamilə təbii və ciddi. Tamamilə parçalanmış bir film yaradır, burada film demək olar ki, bədxahlara diqqət yetirdikdə xeyir gətirir; lakin nəticədə Çıxış: Tanrılar və Padşahlar köhnə pendirlə kifayət qədər uzağa gedə bilmədiyi üçün bu qədər pis bir film olaraq qalır, sadəcə pis . Çox pis, 2014-cü ilin ən pis filmlərindən biridir.
Çıxış: Tanrılar və Padşahlar onsuz da bilmirsənsə, yenidən yazmaqdır On Əmr və bu da İncil hekayəsinin uyğunlaşmasıdır, özü də 1923-cü ildən bəri yenidən qurulmuş olan Cecil B. De Mille eposunun 1956-cı ildə yenidən qurulmasıdır. Bu filmlər tarixli, gülünc qüsurlarına baxmayaraq ən azı şəxsi səviyyədə proyektə həvəsli bir rejissor tərəfindən hazırlanmışdır ki, bu da dastanlarına gedən səyləri göstərmişdir. Bu qayğı filmlərinə perspektiv və məqsəd hissi verdi. Ridley Skottu bu filmi çəkmək istəməsinə səbəb olan bu hekayədən bəhs etdiyimi bilmirəm, amma şübhəsiz ki, bu filmə çəkilən vaxtı, pulu və istedadı doğrultmaq üçün yeni bir perspektiv tapmadı. Və oğlan , bu iki saat yarımlıq dastanda çox istedad boşa gedibmi?
Joel Edgerton həqiqətən böyük bir aktyor - onu sevdim Döyüşçü və Heyvanlar Krallığı - lakin epik filmlərə etdiyi cəhdlər o qədər də yaxşı deyildi. Owen əmi rolu arasında Ulduz müharibələri prequels və keçən il Böyük Gatsby , Hollywood həqiqətən Edgerton'u əzələ ağırlığında oynamaqdan kənarda necə istifadə edəcəyini düşünməmişdir. Təəssüf ki, Hollivudun avstraliyalı Ben Mendelsohn-dan necə istifadə etməsi barədə eyni şeyi deyərdim - bu ilin ən yaxşı performansını verdiyini nəzərə alaraq ürəkaçan Ulduz (bax, buna yox). Burada Mendelsohn-un verdiyi yeganə istiqamətin oynadığı obrazın kempier, daha problemli və təsirli bir versiyası olması olduğundan şübhələnirəm. Qara cəngavərin Yüksəlişi (çünki bu filmə lazım olan əlavə bir homofobiya dozası idi!) Mən kimi filmlərdə Ben Kingsley-in parlaqlığını xatırladığım bir neçə an var. Qandi və Seksi Canavar, lakin sonra Mendelsohn hekayədən məhrum edildi.
Sigourney Weaver və John Turturro, eyni zamanda, səylərinə layiq olmayan rollarda çox qısa çıxışlarını edirlər; Xüsusilə yavaş-yavaş aksiyon filmlərində klişe halına gələn Weaver. Joshua rolunu oynayan Aaron Paulun ekran işi çox olsa da, Musanı izlədikdə və adamla demək olar ki, heç bir şəxsi əlaqəsi olmayan Musanı seyr edərkən cəmi beş sətirə sahib olduğu görünür. Fakt budur ki, bütün aktyorlar yazıçıların adlarını çəkmək üçün çətinlik çəkdikləri simvollarda tamamilə boşa çıxdılar. Səy göstərən aktyorlar tamamilə özlərini qoruyub saxlayırlar və tamaşa üslubları baxımından heç bir uyğunlaşma olmur, bu, xüsusilə çox oynayan aktyorlarınız olduqda problemlidir. böyük minimalist tamaşaların yanında çıxış edənlərlə yanaşı.
taxta gövdənin ikiqat karisi
Hansı ki, bunların heç birini günahlandıra bilməyəcəyimizə inanmağıma səbəb olur aktyorlar bu ssenari ilə işləməli olanlar. Bu, boz ayı ilə güləşməyə bənzəyir; cəhd gülünc, təsirsizdir və nəticədə ölümcül olduğunu sübut edir. Filmin müəllifi dörd fərqli ssenari müəllifi, Oscar mükafatçısı Steven Zaillian ( Schindler siyahısı ) Oscar namizədi Jeffrey Caine ( Daimi Bağban ) və yazı ortaqları Adam Cooper və Bill Collage ( New York Minute və Qala Heist ). Ssenarini kimin yaratdığını və başqalarının nəyi əlavə etdiyini bilmirəm, amma yazı üslublarında çox uyğunlaşma yox idi. Ancaq bu layihə baş verdi, bu dəhşətli, bahalı epik, materiala yeni bir yanaşma göstərməyə müqavimət göstərir, hətta bəzən 1956 filmini bir fırıldaqçı kimi istifadə etdi (hekayəni bilməyən insanların nə düşündüyünü öyrənmək istərdim. Çıxış ).
Qüsurları ilə birlikdə Darren Aronofskinin bu ilki digər İncil eposu, Nuh , ən azından izahlı bir iddialı film idi. Çıxış Ssenarisi, hansı bir film olduğuna və Tanrı sualını necə həll edəcəyinə qərar verə bilmir. Bu, İncil hekayəsinə aqnostik yanaşmadır? Tarixi bir xəyal? Yoxsa bu dini bir hekayənin sadiq bir uyğunlaşmasıdır? Çıxış sadəcə bir tərəfi tutmaqdan imtina edir, bu da inandırıcı və ya inandırıcı bir şey edə bilməməsinin səbəbinin böyük bir hissəsidir. Aktiv olaraq yenidən təsəvvür etdikləri filmin tək hissəsi uşaq aktyoru Isaac Andrews-un köhnə vəsiyyət Tanrının ləçəkli bir uşaq versiyası kimi seçilməsidir ... mənə İshaqı xatırladan bir xarakter Qarğıdalı Uşaqları . Şübhəli bir seçim kimi görünür, amma heç olmasa bu qərarın arxasında bəzi orijinal düşüncə və səbəb var idi.
Simvol, povest və ssenari ilə bağlı bütün bu problemləri nəzərə alsaq, bu filmi (və ya hər hansı bir Ridley Scott filmini) görmək istəyən insanların çoxunun əyani tamaşanı və aksiyanı görəcəyini düşünürəm. Təəssüf ki, o səviyyədə olsa da, bu film bu səviyyədəki bir film üçün bağışlanmayan əsas kinematik məsələlərə sahib olduğu üçün təqdim edə bilmir. Qəribə bir şəkildə başlayan bəlaların montajı kimi olduqca sərin olan bir neçə vizual element var Lake Placid qan çayını izah etmək üçün bir sıra ardıcıllıq. Ancaq dənizin ayrılması ilə bir film üçün Scott həqiqətən möhtəşəmliyi saxlayır. Əlbətdə, suyu dənizə qaytaran böyük dalğa sərin olsa da, bayaq gördüklərimizə çox oxşayır Ulduzlararası dalğalar dağı ilə. Dedim ki, Scottun mıxladığı bir ardıcıllıq var: Misirin ilk doğulan övladları alındıqda əhval-ruhiyyə ardıcıllığı; Bununla birlikdə, Scottun kifayət qədər təmkinsiz olduğunu göstərdiyi filmin qalan hissəsi ilə əlaqəli hiss etmir. Edgerton’un Rhames Oğlunu oynayan körpənin həqiqətən də sevimli, gözəl bir uşaq olduğunu qeyd etmək üçün dolanışıq yolunu seçəcəyəm, buna görə uşağı kim atarsa bonus xalı qazanır.
Ancaq əksər hissədə film proqnozlaşdırıla bilən və çox vaxt olduqca pis görünür. Scott 3D şəklində çəkilişlərdə rahat görünmür və bunu göstərir. 3D filmlər üçün yaxşı bir qayda, ön plandan kadra gedən personajların olmamasıdır, çünki tamaşaçıların gördüyü ilk şey (və gözləri nəyə çəkiləcək) böyük, görkəmli bir başın yalnız arxasıdır. Scott bu səhvi tez-tez edir. Bundan əlavə, Scott filmi atlı insanların səhnələrinin neçə dəfə olduğunu nəzərə alaraq çərçivəyə salmır, buna görə ekranın 3D-də ən dominant hissəsi əksər hallarda atın başı və ya qulağı olur. texnologiyanın ən dramatik istifadəsi. Bəzi aksiya səhnələri zamanı az qala baş ağrısı keçirdiyimi gördüm; və bir daha rejissorlara yalvarmaq məcburiyyətindəyəm: 3D filmlərdə titrəyən kamera ilə sərinləyin. Demək olar ki heç vaxt işləyir. Və J.J. Abrams, obyektiv qabiliyyətlərini yenidən sərinləşdirdi, obyektiv qabiliyyətləri dövr filmlər çağdaş və ya futuristik xüsusiyyətlərdə bacardıqları kimi işləmir və sadəcə tamaşaçı səhvlərindən başqa bir şey oxumur ( xüsusilə 3D-də böyüdükdə). 
Film treylerini görmüsünüzsə, filmin olduğunu bilirsiniz bəzi texniki nailiyyətlər. Kostyumlar yaxşı hazırlanmışdır, dəstlər uyğun bir şəkildə epikdir və əhatə dairəsi təsirli dərəcədə möhtəşəmdir. Scott və həmişəki operatoru Dariusz Wolski o böyük, süpürən mənzərə kadrları ilə və bacardıqları təqdirdə çox sayda insanı uzaqdan göstərməklə əla iş görürlər. Amma Üzüklərin Rəbbi əvvəlcə bunu etdi və daha yaxşı etdi və Scott'un yanaşmasında yeni bir şey yoxdur, buna görə də bu cür texnologiyanı izləmək məni həddən artıq təsirləndirmir və hiss etmir. Film, baş verənləri bir yerə yığmaq olduqca çətin olduğu, xüsusilə döyüş və aksiya səhnələri çox tez-tez olduqca çirkin olur. Alberto İqlesiasın hesabı xoş və operativdir, lakin nəticədə bu elementləri inkişaf etdirmək əvəzinə hekayə və personajları azaldacaq şəkildə istifadə olunur.
İndi Christian Bale'nin Musa rolu. Bu icmalda əvvəllər bu barədə danışmaqdan çəkindim, çünki çox bunun həm məntiqi, həm də ideoloji baxımdan böyük bir problemi. Bale mübahisəsiz filmdəki yeganə A siyahısındakı film uldur, aktyor Scott bu filmi çəkməyin lazım olduğunu danışırdı; və yenə də Bale tamaşasında tamamilə zəng edən görünən yeganə aktyordur. Bale Musanın xarakterindən tamamilə uzaqlaşmış kimi görünür və ekrandakı digər aktyorlarla heç vaxt kimya etmir. Bir az getmiş olsa belə çox böyük və ya çox sıx, bu seçim bu qeyri-adi performansdan daha yaxşı olardı. Bale, komediyaları bəyəndiyini mətbuata açıqladı Dünya tarixi I hissə və Bryanın həyatı rola hazırlaşmaq, amma bu yüngül yanaşma belə özünü göstərmir. İşinə o qədər ciddi yanaşdığı üçün sağlamlığını təhlükəyə atmağa hazır olduğu üçün təriflənən bir aktyor üçün Bale bu öhdəliyin heç birini burada göstərmədi.
İdeoloji baxımdan, kölələr və insanları azad edən bu filmə baxarkən, Misirdən minlərlə rəngli kölə çıxaran üç gənc, ağ kişini seyr etmək üçün inanılmaz dərəcədə narahat bir şey var. Bale, Paul və Andrew Tarbet (Aaron kimi) sözün əsl mənasında danışdığımız ağ xilaskarlar kimi görünürlər və Scott həqiqətən hər şeyi başqa cür etmək üçün hər fürsətə sahib idi. Filmin dogma problemi xüsusilə Herbrit xalqı arasında ağartma işidir. Filmdə yalnız bir gey xarakteri var, bu da filmin ən təsirli və ən gülünc cani ilə birlikdə olur, baxmayaraq ki, açıq-aşkar təsirli 1956 On əmr Yeşuanın Musa ilə cinsi əlaqədə olduğunu irəli sürərək daha mütərəqqi idi. Qadınlar çətinliklə personaj kimi qeydiyyatdan keçirlər, amma xüsusilə incidirlər İncildə vacib olan Musanın arvadı Zipporah (İspaniyalı aktrisa Maria Valverde), amma burada bu filmdəki sevgi marağı olan Qızdan başqa bir şey yoxdur (iki sevgi səhnəsi gülməlidir ). Və Ben Kingsley xaricində, bəzi fərqli etnikləri kiçik köməkçi rollarda canlandıran Misirlilərdən fərqli olaraq bir İbrani köləsini oynayan hər hansı bir rəngli kişinin dialoq xətti verdiyini xatırlamıram.
tony starkın ad günü nə vaxtdır
Beləliklə nə var Çıxış: Tanrılar və Padşahlar ? Bir çox insanın tanıdığı və artıq bağlı olduqları tanış bir hekayəni yenidən izah edərək pul qazanmaq üçün? Tamam, amma daha spesifik olaraq izah etməkdən daha böyük bir səbəb olmalıdır bu xüsusi hekayə. Musanın hekayəsini tarixən dəqiq bir şəkildə izah etmək cəhdi? Yoxsa bu gün də bizə təsir edən güc və azadlıq mesajını vermək? Əgər belədirsə, film ya effektiv, ya da hər hansı bir nüansla bacarmır. Bir nöqtədə Musanın və Ramessesin (xüsusilə Ridley Skotun qardaşı Tony’ə olan bağlılığını nəzərə alaraq) hekayəsi üçün məntiqi bir fikir olacaq qardaşlığın təbiətinə vurğu olduğuna inandım .; Ancaq belə olsaydı, Scott dərhal əlaqələrini kəsmədən əvvəl, Turturro'nun bizə bu qardaşlığı izah etməsindən başqa bir şey etmədən, hekayənin o tərəfini qırmışdı. Bale və Edgertonun birlikdə olduqları bir neçə səhnədə belə bir qardaşlıq bağını təklif edəcək kimya yoxdur və Bale xüsusilə qardaşının itkisindən tamamilə təsirlənməmiş görünür.
Bu filmi görmək üçün pul verməyəcəklərini söyləyən camaatla birlikdəyəm (etmədim), amma bu da arxasında mübahisəyə dəyər bir film deyil. Texniki, struktur səviyyədə filmdə o qədər səhv məsələ var ki, bu filmin böyük mövzularında mübahisələr mübahisələrə və diqqətə layiq olan bir film üçün qeyd olunmalıdır. Burada tullantılardan başqa möhtəşəm və ya epik bir şey yoxdur.
Lesley Tabut, orta qərbdən New York nəqli. New York mərkəzli yazıçı / podcast redaktorudur Filmoriya və film iştirakçısı İnterrobang . Bunu etmədikdə, o da daxil olmaqla klassik Hollywood haqqında kitablar yazır Lew Ayres: Hollywoodun Vicdani İmtinaçısı və yeni kitabı Hitchcock’un Ulduzları: Alfred Hitchcock və Hollywood Studio System .
The Mary Sue-nu izləyirsinizmi? Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
