Şahzadələr və nağıllar feminizm dünyasında ən çox müzakirə edilən pop mədəniyyət mövzularından biridir. Ənənəvi qadınlıq dəyərlərinə sadiq qaldıqları üçün mahiyyətcə misogynistic və qətiliklə feminist deyillər?
Bu hekayələrin çoxunun cis, heteroseksual nigahlarla - ümumiyyətlə default olaraq, daha məcburi bir səbəb olmasa da - qadınlar üçün bütün son hədəfin özləri üçün bir zərər olduğu üçün bitdiyinə dair bir mübahisə var. Bu xoşbəxt sonluqlarda yaradıcılıq çatışmazlığı, inadla daha ənənəvi və köhnəlmiş cinsiyyət, evlilik və ambisiyalara baxışdan yapışmaq, evlilik və ya kiminsə qadınlıq fərdi versiyasından çox, bu hekayələrin əsas qüsurudur.
Bunlar şahzadələrə (ümumiyyətlə Disney çeşidinə aid) ən çox yayılmış tənqidlərdən bəziləri - kişilər tərəfindən qurtarıldı və sonra hekayələrini ənənəvi nigahda sonlandırdılar.
Tamamilə haqsız bir oxu deyil.
Ancaq bu, azaldıcı və məhdudlaşdırıcıdır - sözün düzü, yorucu deyil. Zoluşka bu ümumi təbiətdən çox şey alır. Siz onun hekayəsini bilirsiniz. Şiddətli bir ögey ana və ögey bacılarla yaşayan qadındır və şahzadənin topuna yol tapdıqda, ümumiyyətlə bir peri xaç anasının köməyi ilə şahzadə ona aşiq olur. Gecə yarısı, peri xaç anasının sehri tükənmədən evinə qaçır və yalnız bir şüşə terlik qoyur. Şahzadəni özünə tərəf aparan bu ayaqqabı, ayaqqabı yalnız ona uyğun olduğundan və xoşbəxt sonluqları var.
Darıxdırıcı və agentliksiz, hə? Mütləq deyil.
Zoluşka tanıdığım ən feminist, inadkar və mehriban qadın obrazlarından biri ola bilər. Qılınc və ya cəsarətli bir səyahətlə özünü digərlərindən fərqli olaraq qurtaran bir şahzadədir. Onun hekayəsinin müasir uyğunlaşmalar yolu ilə izah edilməsi həm hekayənin təkamülünü, həm də feminizm və təmsilçilik haqqında inkişaf edən fikirləri göstərir.
Disney Animasiya Filmi
(şəkil: Disney)
Zoluşka xalq nağılının ilk əsas uyğunlaşması Walt Disney-in 1950 cizgi klassikidir. Disneyin ən uğurlu markalarından biri olacaq prensesler ilk animasiya xüsusiyyətini izləyən ikinci oldu. Qar Ağ və Yeddi Cırtdan. Film, studiyanı təhlükəli maliyyə vəziyyətindən xilas edərək kütləvi bir müvəffəqiyyətə çevrilsə də, çəkildiyi zamana görə qismən deyil, tamamilə deyil, ən mühafizəkar uyğunlaşmalardan biridir.
İldə Müxtəlif ' s baxış-icmal , Zoluşka'nın rəngsiz, kukla üzlü tərəfində olduğunu izah edirlər. Klassik şahzadələrin (Qar Ağ, Sleeping Beauty) də etdiyi eyni agentlik və feminizm çatışmazlığından əziyyət çəkir, baxmayaraq ki, dəyərinə görə ovsunlanmış yuxuya düşməmək ona cüzi bir üstünlük verir.
steven Universe fikrinizi dəyişdirin
Bununla birlikdə, Zoluşka'nın vəziyyətinin müzakirə edilməsinin Disneydə olmadığı demək deyil.
Film üzərində işi akreditə olunmayan ssenari müəllifi Maurice Rapf, Zoluşka versiyasını daha üsyankar kimi qiymətləndirdi. Düşüncəm, içəri girib sizin üçün hər şeyi dəyişdirən birinə sahib ola bilməyəcəksiniz. Bir boşqabda çatdırmaq olmaz. Qazanmalısan, deyə David Koenigin 1997-ci ildə yazdığı kitabda deyilir Şüşə altındakı siçan: Disney Animasiyasının sirləri və Tema parkları.
Mənim versiyamda Peri Xaç anası dedi: 'Gecə yarısına qədər yaxşıdır, amma bundan sonra bu sizin ixtiyarınızdadır. Mən onu qazandım və buna nail olmaq üçün etməli olduğu şey ögey anasına və ögey qardaşlarına qarşı üsyan qaldırmaq idi. öz evində kölə olmağı dayandır. Ona görə ona əmr verdikləri bir səhnə yaşadım və o, əşyaları geri atdı. Üsyan edir, ona görə də çardağa bağlayırlar. Düşünmürəm ki, kimsə (fikrimi) çox ciddiyə alsın.
Disney-in filmin son versiyası daha az həyəcan verici olsa da, Rapfın izah etdiyi qadının parıltılarını və Zoluşka ilə qarşılaşdıqları şeylər və potensialı üçün yaxşı bir giriş təqdim edir.
Hekayəçinin filmin əvvəlində izah etdiyi kimi, Zoluşka ögey anasının və bacılarının əlində əzab və istismara məruz qalan bir həyat yaşayır. Lakin hər şeydən sonra o, həmişə incə və mehriban qaldı. Disneyin şahzadə mədəniyyəti hər cür tənqidi qəbul edir - bunların çoxu etibarlıdır, lakin üstün bir şey qəhrəmanlarına olan şəfqətidir.
Cizgi nağıl sonrakı uyğunlaşmalara nisbətən daha az nüanslıdır, lakin buna baxmayaraq, onu öz xeyirxahlığı və qərarında güc tapan biri kimi təsvir edir. Yenə də bu filmdə topa getmək üçün tək bir gecə keçirmək və bəlkə də yaraşıqlı bir şahzadə ilə görüşməkdir, ancaq həyatı bildiyi bir şey bir çardaq, tələb və bir şey olduğu üçün onu qınamaq çətindir. sevgi çatışmazlığı.
deməli, demokratiya belə ölür
Daha yaxşı bir həyat arzulamaq - ən azından bir gecə - onun dayanıqlığına işarədir. Film, izləyicilərə Zoluşka'nın ögey anasının vitriolunun qarşısında olsa belə, öz səxavətini və səbrini göstərir və tamaşaçıları Zoluşka üçün kök salmağın təsirli bir yoludur.
Yenə də bu film Zoluşka sonrakı uyğunlaşmalarda davam edən həyatındakı digər qadınlardan fərqləndirməyin başqa bir yolunu təqdim edir: görünüşü. Zoluşka ənənəvi gözəllik standartlarının mələk versiyası olduğu - sarı saçlar, yumşaq xüsusiyyətlər, kiçik və təhdid etməyən fiziki xüsusiyyətlər - ögey qardaşları cizgi filmidir, burunları və gülünc saç düzümləri ilə. Bir səhnədə, filmdə Drizellanın Zoluşka ilə eyni mahnını mükəmməl bir sevimli liltdə oxumasından əvvəl çox açar bir şəkildə oxuduğu göstərilir.
Onların əxlaq mərkəzlərini - Zoluşka mərhəmətini və ögey qardaşlarının eqoizmini və qəddarlığını müqayisə etmək başqa bir şeydir və başqa bir şey, bu əxlaq mərkəzlərini ənənəvi bir kişi baxışından qətiyyətlə mühakimə olunduğu kimi fiziki görünüşə bağlamaqdır.
O vaxtdan sonra
(şəkil: 20th Century Fox)
On illər sonra, O vaxtdan sonra 90-cı illərin Zoluşka hekayəsinə feminist cavabı olaraq gəldi. Heç bir sehr, heç bir peri xaç anası (bu filmdə Leonardo da Vinci'nin qondarma bir versiyası bu rolu alır) və bu hekayədə əvvəllər görünməmiş bir kənar və yumor xüsusiyyətlərinə sahibdir.
Karyerasında bu ana qədər üsyançı və həyasız seriyası ilə tanınan Drew Barrymore, filmdə Danielle rolunu oynayır. Xeyr, Zoluşka adını belə saxlamadılar, bu hekayəni zahirən köhnəlmiş bir nağılın baqajı olmadan izah etmək istəyirdilər. İzləyir O vaxtdan sonra, Barrymoreun harada bitdiyini və Danielle'nin harada başladığını söyləmək çətindir. Film, hekayənin daha ənənəvi versiyalarında Zoluşka zəifliyi olduğu güman edilən daha qorunmuş təbiətdən fəal şəkildə imtina etdiyi üçün, 90-cı illərin Güclü Qadın Xarakter kalıbına uyğundur.
Bu uyğunlaşma, Danielle'nin ögey qardaşına qarşı qəzəbi ilə hərəkət etməsinə imkan verir (digər ögey qardaşı onun üçün xoş olduğu üçün tək). Danielle, Danielle'nin anasını təhqir edib anasının paltarını oğurlamağa çalışdıqdan sonra ögey qardaşı Marguerite-yə yumruq vurur. Başqa bir səhnədə, Danielle şahzadə Henri fiziki olaraq qaldıraraq təhlükədən uzaqlaşdıraraq xilas edəndir.
(şəkil: 20th Century Fox / screengrab )
Əlbətdə ki, izləmək çox əyləncəlidir, lakin o vaxt ‘90-cı illər və 2000-ci illərin əvvəllərində yayılan anlayışa əlavə olaraq yalnız bir güclü Strong Woman ™ növünün olduğunu və fizikiliyin bu gücün özünəməxsus göstəricisi olduğunu əlavə etdi. Buffis, Xenas və Mulans dövründə böyüdüm və bu qadın obrazları ecazkar olsa da, yalnız qadınların güclü, müstəqil və ünsiyyət sahibi olma yolları.
Öz səyahətim məni nəhayət, empatik və sakitliyin mahiyyət etibarı ilə passiv və zəif demək olmadığını başa düşməyə apardı. Bu film Zoluşka'nın (və ya Danielle’nin) ticarət nişanını və səxavətini qoruyur, eyni zamanda Köhnə Günlərin şahzadələrindən fərqli olaraq Sərt olduğunu bildirir.
Minecraft sonunda şeir şifrələnmiş sözlər
Filmin Zoluşka hekayəsini daha yaxşı bir şəkildə daha yaxşı bir şəkildə ortaya qoymasının bir yolu da, qəhrəman üçün topdan əvvəl şahzadə ilə vaxt keçirməyə vaxt vermək, tək bir gecədə aşiq olmağın qeyri-real anlayışı ilə məşğul olmaqdır. Həm təravətləndirici, həm də ləzzətlidir və şükürlər olsun ki, indi normal bir şey halına gəldi.
Danielle və Henry bir-birlərini tanıyarkən bir-birlərinə aşiq olurlar (Henry, Danielle'nin a olduğunu düşünür Qrafinya , ancaq başlıq ilə getmək üçün şəxsiyyətini dəyişdirmir) və sevgi hekayəsini daha şirin edir. Henry royalti ola bilər, ancaq çiçək açan romantikaları onları bir-birləri ilə bərabər səviyyədə qurur ki, bu da hörmətli və həqiqətən feminist münasibətlərin əsas tərəfidir. Ənənəvi nağıllarda (və xüsusən də Disneyin üç orijinal şahzadəsində) itirilmiş bir şeydir, amma indi çox xoş gəlmisiniz.
Rodgers və Hammerstein’s Musical
(şəkil: Andrew H. Walker / Getty Images)
Hekayənin digər son uyğunlaşmalarından ikisi, Zoluşka'nın ənənəvi marşrutunu incə bir ruh olaraq alır, lakin müasir gün üçün yenilənmiş feminizmlə Zoluşka'nın əsas xarakterini agentliyi ilə birləşdirir O vaxtdan sonra.
Rodgers və Hammerstein Zoluşka İlk dəfə 1957-ci ildə yayımlanan bir televiziya filmi kimi musiqili. Ancaq 2013-cü ildə Broadway istehsalına diqqət ayıracağıq. Bu yeni təkrar Zoluşka xarakterini alır və bəzi əlavə motivasiya ilə yaxşılığına işıq saçır. Əvvəllər Crazy Marie kimi tanınan peri xaç anası nəhayət özünü Zoluşka ilə tanış edəndə sadəcə deyir: Əslində mən hamının peri xaç anasıyam, ancaq mənə xeyriyyəçilik, səxavət və xeyirxahlıq verən yalnız sənsən. (Mənim Kiçik Küncümdə - Yenidən Yaz.)
Daha sonra müzikalda, topa getdikdə qonaqlara Ridicule oyununda qoşulur. Bu sözdə oyun, insanların bir-birlərinə təhqir etmələrini ehtiva edir. Oynamaq növbəsi Zoluşka olduğunda, əvəzinə övgülər söyləyir. Digər kral qonaqlar bu həyasızlıq nümayişində qarışıq qaldılar, amma tezliklə onu qucaqladılar və sevinclə nə yaxşı bir gecə olduğunu elan etdilər.
Broadway musiqili də bir ibrət götürür O vaxtdan sonra karvanı, ögey anası və ögey qardaşları ilə birlikdə meşədə yaşadığı evə rast gəldikdə Zoluşka və Şahzadəni (burada Topher adlanır) əvvəllər tanış etdi. Dərhal Crazy Marie'yi müdafiə etməklə yanaşı, ona su içmək təklifində olan xeyirxahlığına vurulur.
Onlar da əldə edirlər həqiqətən danışmaq . Zoluşka həm topa qatılır, həm də istəyir, çünki və siyasəti müzakirə etmək. İnqilabi dostu Jean-Michel-in təkidi ilə şahzadənin krallığındakı insanlara qarşı davranışı ilə üzləşməyə gedir. Zoluşka və Topherin bir-birlərini - öz əxlaqları olan insanlar, liderlər olaraq tanımağı və ortaqlığın ilk təməllərini qurmalarını təmin edir. Topher özü həm də bir fərdi olaraq da, qəhrəmanımızla münasibətini də zənginləşdirən bir krallığın lideri olaraq özünə gələn bir gənc kimi xarakter artımını alır.
Hələ 2018-ci ildə ilk premyerası 2013-cü ilə nisbətən daha aktual olduğunu və Zoluşka'nın özünü daha çox tanıyan bir qəhrəman halına gətirdiyini demirəm. Topher ilə ilk görüşdən sonra o, belə şərh verdi: O adam? Bir dünya lideri? Ancaq ürəyi, ağlı və ruhu olduğu görünür; ola bilməz. Los-Ancelesdə gördüyüm son bir tamaşada böyük gülüşlər və alqışlar yaşandı.
Nəhayət, musiqili, yalnız bir növ qadının Zoluşka təcəssüm etdirə biləcəyi fikrinə qarşı çıxır. 1997-ci ildə Brandy, Disney TV filmində ikonik rol aldı və Whitney Houston onun peri xaç anası oldu. İllər sonra, 2014-cü ildə Keke Palmer Broadway’in Zoluşka rolunu oynayan ilk qaradərili qadın kimi tarixə düşdü. Kimi Qəyyum zamanında qeyd etdi , Afrikalı bir Amerikalı aktyoru bu qədər ikonik və tipik olaraq solğun xarakter kimi tökmək, Broadway'nin daha geniş hissələrdə rəngli aktyorları işə götürməkdə yavaş-yavaş və son dərəcə irəliləməsi üçün simvoldur.
Televiziyada və ya səhnədə Zoluşka oynayan zənci bir qadın tarixi bir şeydir. Rəngli qızların özlərini bu kimi rollarda görmələrinə imkan verir, çünki əvvəllər yalnız şahzadə qızlar kimi təsvir olunan klassik şahzadələr. Bununla birlikdə, həm Brandy, həm də Palmerin incə, gözəl qadınlar olduğunu, ögey qardaşların isə bir daha həm təbiətində, həm də fiziki görünüşlərində Zoluşka ilə qarşılaşdıqlarını söyləyirlər (biri daha ağır, digəri incə, lakin künclü və yöndəmsizdir).
Canlı Fəaliyyət Zoluşka
(şəkil: Disney)
Nəhayət, hekayənin ən son böyük ekran uyğunlaşmasına gəlirik: Kenneth Branagh’ın 2015 canlı fəaliyyət filmi. Lily James'i titul rolunda görür və Zoluşka'nın istismar, travma və kədərlə üzləşən və bu cür qaranlıqdan necə qalxa biləcəyi gənc bir qadın kimi ən yaxşı təsvirlərindən birini təqdim edir.
Bu filmdə qəhrəmanımızın adı Ella və yeni monikeri Zoluşka, ögey anası və bacılarının ona göstərdiyi qəddarlığın əlamətidir. Əsl adı-Ella ilə köz sözünün birləşməsidir, yorğun bir iş günündən sonra mətbəx yanğınının qarşısında yuxuya getdikdən sonra üzündə çınqıllarla oyanıb.
Ancaq çətin ki, orada bitmir. Soyuq çardaqda yaşamağa düşdü, yalnız ögey anasının və bacılarının yemədiyi şeylərin qırıntılarını yeyə bilər (əlbətdə ki, işini bitirdikdən sonra) və ölümü kədərləndirərkən davamlı alçaldıcı tələb və alçaqlıq yağışı ilə qarşılaşır. ona mehriban olan son adam atasının.
ABŞ-da tipik bir gündə məişət zorakılığına və sui-istifadə xəttlərinə 20 mindən çox zəng edilir. Məişət zorakılığına məruz qalanlar daha yüksək risklə üzləşirlər depressiya, travma sonrası stres bozukluğu (TSSB), bağımlılık və intihar davranışları kimi psixi sağlamlıq təsirləri.
İndiyə qədər danışdığım hər döyülən qadın ‘Evdən Zorakılığa Qarşı Milli Koalisiyanın keçmiş icraçı direktoru Rita Smith,‘ necə çıxa bilərəm ’deyə düşünür. dedi NPR . Bir nöqtədə, ehtimal ki, hamısı bir cəhd göstərəcəkdir. Sual budur ki, ona bunu etməyə kömək edəcək nə var? Və çox vaxt çox məhduddur.
Ellanın tanıdığı yeganə mühitdən - təcavüzkar bir evdən ilk dəfə uzaqlaşması topa girdi, amma bu versiyada, musiqili filmdəki kimi, şahzadənin onu qurtaracağına ümid edərək sıxıntı içində passiv bir qız kimi getmir. onun həyatı. Zoluşka şahzadə olduğunu bilmədən şahzadə ilə (Kit, Richard Maddenin oynadığı) topdan əvvəl görüşür. Bunun əvəzinə, o, yalnız onun xeyirxahlığını göstərən birisidir - həyatında çox çatışmayan bir şeydir. Topa getmək onun üçün dostunu görmək üçün bir yoldur.
Sadəcə Zoluşka - istər peri xaç anası, istərsə də siçanlar olsun, istərsə də Leonardo da Vinci - topa çatmağa kömək etdiyi üçün - özü üçün daha yaxşı bir həyat istəmək üçün öz agentliyini əlindən almayacaq və kimsə istismara məruz qalmış bir qadının qəbuluna kədərlənməməlidir. xeyirxahlıq. Realist olaraq, artıq ögey anasının nəzarəti altında olmadıqda, uzun illər davam edən travmalardan və uzun müddət yaxşılaşma müddətindən əziyyət çəkməyə davam edəcək, lakin alternativdən daha yaxşıdır.
Zoluşka'nın bu filmdəki ögey anası ilə son səhnəsi acı, heyrətləndirici bir andır. Şahzadə ilə gəzərkən, yeni həyatına doğru birdən dönür və sadəcə, sizi bağışlayıram. Ögey anasının bağışlanmağa layiq olmadığını düşünmək asandır, amma bu səhnə onun üçün deyil. Zoluşka üçündür. Bağışlanması ögey anasını gördüyü dəhşətli işlərdən azad etmir. Bunun əvəzinə, Zoluşka gücünü çağırmasına və ona bu qədər dəhşətli davranan birini bağışlamaq üçün cəsarət tapmasına imkan verir, beləliklə həyatında çox qaranlıq bir fəsli bitirdiyindən özünə rahatlıq seçir.
Bu qədər qəddarlıq, kədər və travma qarşısında Zoluşka, hər versiyasında ümidindən və xeyirxahlığından əsla vaz keçmir. Buna görə şahzadə ona aşiq olur. O, dözür və dözür və bu təqdirəlayiq bir şey deyil. Onun hekayəsi ideal bir nağıl hekayəsində mövcuddur, burada peri xaç anaları və şüşə terlik və sehr var - qəhrəmanların (əsasən) ağ və ənənəvi olaraq gözəl olduqları və bəli, hekayələrini evliliklə bitirən, ancaq bunların heç birini inkar etmir Zoluşka xoşbəxt sona çatmaq üçün keçir.
Hamısı bir anda qurban, sağ qalan və öz hekayəsinin qəhrəmanıdır. İstismarın davamlı təsirlərini yüngülləşdirə biləcək bir şahzadə yoxdur, yalnız öz insanlığının vacibliyini unutduqda, dünyanın onu görəcəyini təslim etməkdən imtina edən bir qadının ruhu var.
Döyüşdəki hər cür qəhrəmanlıq qələbəsi qədər xeyirxahlıq dünyanı xilas edə bilər.
yaxşı yer doug forcett
(səsləndirilən şəkil: Disney, 20th Century Fox, Andrew H. Walker / Getty Images)
Anya'nın feminist ikonaları Leslie Knope və Lauren Bacall'dır. Magistrında işləmədiyi zaman, ümumiyyətlə köpəyi ilə filmlərə baxarkən, Neil Gaiman oxuyarkən və ya Disneylandda tapıla bilər. Twitter: @anyakrittenton .
