Oscar namizədləri bu gün elan edildi, yəni orada yalnız bir söhbət mövzusu var: SNUBS! Nə laqeyd qaldı? Nə çox diqqət çəkdi və bu səbəbdən hirsinizin hədəfi budur ki, o şəxs və ya film bu səbəbdən bu snubların günahkarıdır?
Annette Bening, hər ikisi də ən yaxşı aktrisalar siyahısından çıxdıqdan sonra Amy Adams kimi Twitter-də bu günün əvvəlində trend oldu. (yaxşı, tərəfindən edilən səhvi saymasanız Oscarların mobil saytı , hansı etdi Adamsı da daxil edin!) İkisi də genişdir (ən azından bu gün bu şeyləri danışmağa məcbur hiss edən insanlar arasında) özlərini cılız hiss edirlər. Bening’də bu, performansından bəri bu mənada 20th Century Women heyrətamiz idi. Həm də bir qarışıqlıqdan danışarkən daha çox demək istədiyimiz budur: Nominasiyaya və ya mükafata layiq olduğunu düşündüyümüz bir performans, onu ala bilmədi.
Adamsla bir az fərqlidir. Bəli, bir çoxumuz (özüm də daxil olmaqla) onun ifasının Ən Yaxşı Aktrisa nominasiyasına layiq olmadığını düşünürdük. Filmin pərəstişkarları üçün onun aktyorluğu bu filmin bu qədər güclü olmasının böyük bir hissəsi idi. O filmdəki rolunu sevmədən onu sevmək çətindir.
pit parklarda və rec
Ancaq konkret olaraq sevməsən də Gəliş ya da Amy Adamsın performansı (hər şeydən əvvəl, həqiqətən ?), snub etiketini inkar etmək çətindir. Bir film bir qadının tamaşası ətrafında qurulduqda, onu film sevgisindən necə ayırırsınız? Akademiya bununla yaxşı görünür, çünki filmin özünü Ən Yaxşı Film nominasiyasında, rejissor, uyğunlaşdırılmış ssenari, operator, rejissor, səs redaktoru nominasiyalarında irəli sürdülər. və Qarışdırma və istehsal dizaynı. Üzü ekranın demək olar ki, hər dəqiqəsində hökm sürən qadını özündə cəmləşdirməmək üçün bir film üçün çox sevgi var. Bu şəxsi zövq deyil və nəyə layiq görülməyimizi istərdik. Akademiya bir filmə böyük hörmət göstərir və bütün məhsulun bir nəhəng komponentinə ümumiyyətlə baxmır.
Budur snub termini qısa gəlir. Həddindən artıq istifadə etdik, əvvəlcə məhdud mənası belə bitənə qədər sarsıtdıq. Bəli, Beningin namizəd olmasını istəyirəm. Mən istəyirəm Deadpool bir iddiaçı olmaq. Taraji P. Henson'a niyə sevgi verilmədiyini anlamıram. Bəs bunlardan hansısı həqiqi sümüklərdir və hansını bəyəndiklər, arzuladığımız təqdiri ala bilmədik?
Həqiqi snublar, aydın şəkildə, Akademiyanın müalicə etdiyi bir boşluq içindədir. Bu tənqidi aldılar iki il əvvəl, nə vaxt Səlma Ən Yaxşı Film (və Ən Yaxşı Şarkı) nominasiyasında seçildi və başqa heç bir şey yox idi, sanki Ava DuVernay yox idi və daha doğrusu film tamamilə formalaşmış, Athenaya bənzər, yoxdan. Buna çətin ki, kötükdən başqa bir şey demək olar. Xüsusilə bir il əvvəl, 12 il kölə Ən Yaxşı Film qazandı və o ilki mükafat söhbəti, seçiciləri və dinləyiciləri Hollywoodda irqçiliyin həll edildiyi anlamına gəlməməsinə inandırmaq məcburiyyətində qaldı. Qara tarixdən bəhs edən bir filmi tanımaq, ancaq Oprahdan başqa heç kimin iştirak etməməsi (İcraçı prodüser idi, bu səbəbdən film qazansaydı mükafat almış olardı) düz dodaq qulluğu deyil.
Amy Adams sanki eyni kateqoriyaya aiddir. Mümkün diz çırpınma reaksiyasının qurbanı olmaq istəmirəm və bunu Akademiyanın qadınlara əsaslanan filmlərə hörmət etmək təcrübəsi çatışmazlığına salır, amma yaxşı ... başqa nə düşünməliyik? Bu, oxşar filmlərdən fərqlidir, deyək ki, İlkin , eyni zamanda aktyorluqdan başqa hər mükafata namizəd göstərildi (və qazandı). Çünki yenə də Amy Adamsın üzü nadir hallarda bir mənzərədən kənarda qalır Gəliş . Bu filmdə fenomenal bir aktyor heyəti var, amma çətin ki, ansambl şəkli sayıla bilər. Adams, mübahisə edilə bilər, IS Gəliş . Ssenari və ya rejissor qədər o filmi olduğu kimi çəkir. Onu kənarda qoymaq səhvdən və ya ləzzət fərqindən çoxdur. Demək olar ki, hər mövzuda hörmət etdikləri bir filmin vacib bir hissəsini görməməzlikdən gəlməkdir.
Xeyr, Akademiyanın burada nə düşündüyünü bilmirik. Bununla yanaşı, mümkün motivasiyaları baxımından onlara heç bir şübhə qazandıracağımızı gözləmək lazım deyildi. Çünki keçmiş qaliblərin gəldiyi qədər, Adamsın rolu Akademiya seçicilərinin çox təcrübə qazandığı tip deyil. Keçən il, Füzyon tarixən ana mükafatı alan aktrisaları qazanan rol növlərini yıxdı. Onlar:
- Arvad (% 16)
- Əyləncəli (14%)
- Dul qadın (11%)
- Mavi yaxa / xidmət (11%)
- Sosial / Varis (8%)
Bəs kimin namizədliyini verdik? Arvad (Ruth Negga, Sevən ), başqa bir arvad (Natalie Portman, Jackie ), sosialist (Meryl Streep, Florensiya Foster Jenkins ) və hekayəsi təcavüzünün ətrafında gedən bir video oyun şirkətinin rəhbəri (yay!) (Isabelle Huppert, O ).
Akademiya xəyalları ilə məhduddur; adətən ictimai əks reaksiya (#OscarsSoWhite, kimsə?) dəyişməyə məcbur edilənə qədər ildən-ilə eyni hekayə tiplərini və eyni tip xarakterləri mükafatlandırırlar. Sadəcə bunların işləmə üsuludur. Dünyanı yadplanetlilərdən qurtarmağa çalışan uğurlu bir dilçinin Oskarın layiq olduğunu düşünməmələri tamamilə təəccüblü deyil.
Əlbətdə, özümüzdən kədərlənə bilərik Deadpools və Beningsimiz. Onlara mükafat verin! Ancaq həqiqi xaricdəki səhv addımlara gəldikdə, bunların dəyişməsinin yeganə yolu - gələcək yadplanetli danışıqçıların hörmətli qadın rolları aləminə uyğunlaşmasının yeganə yolu - bu prosesləri izləməyimiz, onları gördükdə onları səsləndirməyimiz, və onları snubs etiketli olduğumuz nəhəng kateqoriyaya salmağa qarşı durun.
(Paramount vasitəsilə şəkil)
Bu kimi daha çox hekayə istəyirsiniz? Abunə ol və sayta dəstək ol!
