Soyuq elmi-fantastik trillerdə Dəri altında , Qisasçılar ' Scarlett Johansson başqa növ qara bir dul oynayır. O, yerdən kənar bir yırtıcıdır. Dolğun qırmızı dodaqların kamuflyajı, asitli yuyulmuş cins paltarları, əyri bir fiquru və döyülmüş bir mikroavtobusu ilə Şotlandiya yollarında gəzəcək sevgililər axtarır. Ancaq onları öz yuvasına qaytardıqda, bu insanlar tam mənasında yalnız təzə ət olduqlarını kəşf edirlər. Səthində bu xüsusiyyət hamar və xəstə bir dəhşətdir. Ancaq dərinin altında xüsusi olaraq kişilərə yönəlmiş təcavüz mədəniyyətinin bir dərsi var.
luke cage blind-dən kölgələrdir
Dəhşətin cinsiyyət dinamikası ümumiyyətlə qatillərin kişi, qurbanlarının isə qadın olması ilə fərqlənir. Dəri altında bu ənənəvi quruluşdakı masaları çevirir və bununla birlikdə qadına qarşı şiddətin çox yayılmış olduğu və qadınlara zərər verə biləcəkləri üçün hər zaman xəbərdarlıq etmələri üçün təsadüfən xəbərdar edildiyi çağdaş təcavüz mədəniyyətinin əksini yaradır. Təcavüz mədəniyyətində, qadınların başına gələ biləcək şeylərin günahı, potensial təcavüzkarının yerinə çiyinlərinə qoyulur. Gecə saatlarında evə gedərkən, böyük kişilər eyni şəkildə təhlükəsizlikləri barədə narahat olmayırlar. Amma dünyasında Dəri altında , mütləq etməlidirlər.
Bu icmal filmin spesifik mövzularını araşdırdıqca, ağır spoylerlar üçün Dəri altında aşağıda gizlənmək:
Əcnəbi ovçu Lauranın (Johannson) rejimi sadədir. Mikroavtobusundan kişi piyadalara yaxınlaşarkən sevincli, lakin təəccüblü bir təbəssüm qoyur və istiqamət soruşur. Gözəldir, hələ qorxutmur və ya əlçatmazdır. Ancaq biz, tamaşaçılar, onu bəşəriyyəti və insanları konkret olaraq heyvan yırtıcı saydığı anlarda tək gördük. Bu anlarda rejissor Jonathan Glazer Səs dizaynı, uğultu və ya cingiltidən daha uyğun olmayan heyvan səsi eşidilənə qədər insan xarakterlərinin danışıqlarını pozur və birləşdirir. Beləliklə, tamaşaçılar bu yad yırtıcı heyvanın dəhşətli hərəkətlərini izləmək üçün yerlərə qoyulmur, həm də onun perspektivinə addım atmağı xahiş edirlər.
Bu tək adamları, yırtıcılarını hara getdikləri və kimsə onları gözlədiyi barədə suallarla bibərlə bişirir. Sonra –sənki istiqamətlər üçün təşəkkür olaraq – onlara bir gəzinti təklif edir. Oradan onlara sahibdir. Flirtasiya, qara güzgü kimi döşəməsi olan qorxunc bir otaqda zolaqlı bir sataşmaya gətirib çıxarır. Gedərkən paltarını hiyləgərcəsinə tökərək kişiləri içəri cəlb edir. Qəribə bir instrumental mahnı ifa edərkən hamısını qəribə bir yuxu kimi göstərərkən oynayır və təqib edirlər. Gec oluncaya qədər girişə girib yerə batırlar. Laura və onun qohumları bağırsaqlarını sormaq üçün enənə qədər orada bir növ torda tutulurlar.
Bu kişilərdən bir neçə dəqiqə əvvəl ümidləri, xəyalları və sevdikləri insanlar idi. Ancaq bu qəddar qarşılaşmada ovçuları onları yalnız istədiklərinə görə minalanacaq bir obyekt kimi gördü. Onları saxta təhlükəsizlik hissi ilə tələyə salır, sonra şiddətlə pozur və bədənlərinə soxulur. Təcavüzə bənzərlik açıq və qorxuncdur. Xüsusilə kişilərə yönəldilmiş şəkildə başa düşülməlidir. Axı kim onları ScarJo ovçusu kimi gözəl bir qəribdən bir gəzintini qəbul etməkdə günahlandıra bilər?
Bəlkə də real həyatda bir kişi Laura kimi birisindən qorxmazdı. Cəmiyyət əlbəttə ki, onlara çox az səbəb verir. Ancaq burada yeganə səhvi zahirən şirin görünən bir qəribin maşınına minmək olan kişilər cəhənnəmə məruz qalırlar. Bu, qadınların yaxşı bildikləri bir qorxuya səbəb olur. Səhv bir şey etmədilər. Onlara nə olacağını layiq görmədilər və ya gözləmədilər. Lakin nəticədə günahsızlıqlarının heç bir əhəmiyyəti yox idi. Bu kişilərin bu qədər anlaşıqlı olmağı seçimi ilə, ənənəvi olaraq qurbanları günahlandıran təcavüz mədəniyyətinin, ən çox qadınlar üçün nə qədər haqsız olduğunu vurğulayır.
Laura dərisinin altında insan kimi ov qurmaq üçün maskalanan bir heyvandır. Ancaq qeyri-adi bir gənclə qarşılaşma onun içində bir dəyişiklik yaratdı. Onu azad edir, sonra torundan və yad qardaşlarından qaçır. Nəticədə, yalnız insan kimi görünməyə deyil, həm də görünməyə çalışaraq ölkədə təsəlli axtarır olmaq insan. İnsanlar əvəzinə qida olaraq insan qidasını yeməyi araşdırır. Bədənini kişiləri özünə cəlb etmək üçün bir vasitə kimi öz zövqü üçün qəbul edir. Sevgi və cinsi əlaqədəki təcrübələr ilə qarışıqdır. Və törətdiyini gördüyümüz dəhşətlərə baxmayaraq, onunla həmrəy olmağa başlayırıq. Öz insanlığı üçün etdiyi axtarışa kök salırıq. Lakin dəhşət hekayələri xoşbəxt sonluqlar üçün deyildir.
Ovlarının təcavüzlə müqayisəsini təmin etmək, Dəri altında Üçüncü hərəkətdə Laura yalnız amansız canavardan özünü tanıyan qadına deyil, həm də yırtıcıdan yırtıcılığa çevrilir. Meşə içərisində tək gəzərkən, hara getdiyini və tək olduğunu soruşan, dost görünən bir adamla qarşılaşır. Bu hiyləni tanıyırıq. Çox keçmədən onun açıq-saçıq pozuntu səhnələri üzərində səslənən musiqi başlayır və o, təsadüfi adam tərəfindən obyektivləşdirilir və hücuma məruz qalır.
Götürdüyü kişilərin məcazi təcavüzü ilə üçüncü aktın təcavüzü arasında paralel çəkərək, Qlazer kişi izləyicilərinə təcavüz təhdidi çox olduğu zaman qadınların həyatının necə ola biləcəyini düşünməsini xahiş edən mübahisəsiz bir müqayisə yaradır. tez-tez reallığımızın bir hissəsi.
Əvvəlcə onları buxarlanan bir yuxu ssenarisi kimi quran bir ssenariyə sövq edir. Ancaq kişinin razılığı olmadan bu xəyal kabusa çevrilir və qaçmağa bir yolu qalmır. Sonra Glazer, Lauranın qövsündən dinləyicilərindən Lauranı və onun canavar üçün qadına böyüməsini başa düşmələrini xahiş edir. Bu bağ və tanınma qurulduqdan sonra, o, gerçək həyatda olan təcavüz ssenarisini təqdim edir, xüsusən kişiləri kinoteatrın gücü ilə təcavüz mədəniyyətinin necə hiss etdiyinə bir pəncərə açan bu vəhşicəsinə şiddət aktını təzə gözlərlə düşünməyə məcbur edir. qadınlar üçün, ancaq bir kinoteatr ekranının təhlükəsizliyi sayəsində.
əyləncəli karnaval oyununun çəlləkləri
Dəri altında sürreal və narahat bir dəhşət filmi kimi gözəl fəaliyyət göstərir. Ancaq daha diqqətəlayiq haldır ki, kişilərin qadınların onları dəyərdən salan və onları öz obyektivləşdirmələrində günahlandıran bir təcavüz mədəniyyəti içərisində hiss etdiklərini anlamasına səy göstərməsidir.
Kristy Puchko ( @KristyPuchko ) Nyu-Yorklu bir kino tənqidçisi, əyləncə yazıçısı və film baxış video podcastinin ortaq aparıcısıdır Popcorn və Prosecco . Hər şey filmi yemədiyi / yatmadığı / nəfəs almadığı zaman, stolüstü oyunlarda darıxdırıcı tapıla bilər, Macəra vaxtı , Taxt Oyunları və ya Jeff Goldblum.
