Xülasə: Gone Girl, Sloppy Storytelling və Sexism tərəfindən Mübarizə Edilmiş Qatı Bir Noirdir

Çox gözlənilən bir icmal yazarkən veriləcək mürəkkəb bir sual Gone Girl spoiler hesab edilməlidir. Film, ortada meydana gələn bir bükülmədən çox asılıdır, amma kitabı oxumuş olsanız, bu bükülmədən sonra baş verənlərin filmin anlatımının ətrini, geri dönmələrini və ya yavaş başlamasını deyil. Buna görə və buna görə Gone Girl- kitab çox geniş oxunub, bu icmal olacaq burulma pozmaq. Bilməyi maraqlandırmırsınızsa oxumayın.

Gone Girl Kitabdan filmə səyahət asan bir yol keçdi. Romançı Gillian Flynn öz hekayəsini uyğunlaşdırmaq üçün gətirildi və materialı ilə çox qiymətli olmamaq üçün təqdirəlayiq bir iş gördü. Əslində romanı təhlil edərkən nə qədər buraxmağa hazır olduğu diqqət çəkir. Əlavə olaraq, dialoq yazmaqda və səs ötürməsindən istifadə etməkdə bacarıqlıdır. Bununla yanaşı, film eyni zamanda bir yerə çıxmaqdan və oxuduğundan asılı olmayaraq tamaşaçıları həyəcanlandıra biləcək təmiz bir kinematik təcrübə olmaqdan qorxur. Gone Girl . Ən çox satılan romana əsaslanan biraz çoxdur!

Qoşqudan toplaya bildiyiniz kimi Gone Girl Nikin həyat yoldaşı Amy'nin (Rosamund Pike) itkin düşməsi və insanlar Nickin (Ben Affleck) onu öldürdüyündən şübhələnməyə başlamalarıdır. Buradakı amil, Amy-nin öz oğurluğunu saxtalaşdırması və Nick-i ona xəyanət etdiyi üçün geri dönməyin bir yolu kimi hazırlamasıdır. Sürpriz element, tamaşaçıların Nikin davranışını görə bilmədiyi səhifədə daha yaxşı işləyir, çünki Flynnin təsvirləri mühakimə jurnalistikasına bənzəyir Gone Girl vacibdir. Ancaq filmdə təsir azaldıldı, çünki Nikin ev işğalına ilk reaksiyasını görə bilərik. Rejissor David Fincher-in tamaşaçını Nick-i Amy-nin oğurlanmasında və öldürülməsində günahkar kimi şübhə altına almaq cəhdlərinin dərhal yıxıldığı üzündən kifayət qədər şok keçir. Kitabı oxumusunuzsa, bilirsiniz ki, Fincher bizi aldatmağa çalışır. Əgər etməmisinizsə, Nickin günahkar olmasının hələ heç bir mənası yoxdur. Nəticə yavaş, üzücü və həqiqi bir məkrdən məhrum olan ilk üçüncüsüdür. Fincher'in ikinci və üçüncü hissələrə hakim olan pis komik yanaşma zamanı çatana qədər şeyləri tamaşaçılarından gizlətməyə çalışdığı aydındır.

Nick nələrin baş verdiyini anladıqda və hekayə Amy ilə yenidən bir araya gəldikdə, film sürəti olduqca sürətlə artırır. Eminin ilk növbədə Nick tərəfindən zərər görə biləcəyini düşünməyin məntiqini şübhə edirəm. Niyə bunu başından bəri kabuslu bir qara komediya etmirəm, tamaşaçıların olduğu, amma yox Nick, Amy-nin planlarını bilir ... və günahkar kimi oxuyan çaşqın bir axmaqlıq dumanında gəzərkən cizgi filmi mətbuatının və polisin ona qarşı nə qədər tez döndüyünə gülə bilər? Film əvvəldən satirada oynasaydı, Nick'i xəyanətinə və qaçırıldığına inandığı arvadla bağlı apatiyasına görə sevməzdik, amma Fincherin manipulyasiya əllərini bir az daha az hiss etmişdik. Filmin qəfildən Niklə tərəf-müqabilinə dönməsinə və onunla empatiya hiss etdirməyimizə baxmayaraq, yenə də onu qəhrəman əleyhinə edən əsas, şəxsi qüsurları var. Qatil olmaq onlardan biri deyil.

Edvard Kallen günəşdə

Baş rollarda, Pike, Affleck-in qəhrəmanı filmdəki kimi tərzdə qüllələr qurur. Affleck'in üzündə heç bir şey oynamamaq üçün təbii meyli, başqa bir təlimat verilmədiyi təqdirdə, həyat yoldaşının qaçırılmasına normal reaksiya göstərə bilməməsi insanları tez bir zamanda ona qarşı çevirir. Dedektifin ona qarşı şübhəsinin ləyaqətli görünməsi üçün Nickin kifayət qədər laqeydliyi var, amma əslində günahkar olduğunu düşünəcək qədər pis deyil. Affleck'in performansı düz bir şəkildə geri döndüyü zaman və ya əsas televiziya müsahibəsində cazibədar olması lazım idi.

Müqayisə üçün, Rosamund Pike, mükəmməl sürünənlik, qəribəlik və səhv etdiyini düşündüyü kişilərdən birini ala bilmək üçün boş bir sevinc qarışığına sahib olan sosyopatik Amy kimi mütləq bir vəhydir. Hitchcock’un Marnie ilə içindəki bir qadın Patrick Bateman arasında bir yerə düşür Amerika Psixosu , bu onun səsləndirməsindən çox ləzzət almağımın bir hissəsi ola bilər. Demək olar ki, ruhsuzdur, yalnız planlarından biri ya bir yol çarpmasına dəyəndə və ya maneəsiz getdikdə bir az insanlıq göstərir. Əri çərçivəyə salmaqdan zövqünü görmək filmdəki ən əyləncəli səhnələrdən bəhs edir. Demək olar ki, onunla üzləşməsini istəməyiniz üçün kifayətdir ... demək olar ki.

Kütləvi dəstək aktyor heyəti diqqətəlayiq olmasa da təsir edicidir. Kim Dickens və Carrie Coon, baş dedektiv və Nickin əkiz bacısı olaraq, Patrick Fugit və Scoot McNairy-nin xoş görünüşləri ilə (lakin onları görmək həmişə xoş deyilmi?) Da bu qrupun mütləq məqamıdır. Casey Wilson, Missi Pyle və Sela Ward media növləri kimi gülməlidirlər, xüsusən də film qaranlıq bir komediyaya çevriləndən sonra Pyle’n Nancy Grace təəssüratından və Wilson’un sonuna qədər qışqırmasından dözülməz dərəcədə əsəbləşirdim. Tyler Perry və Neil Patrick Harris-in kaskadyor roluna gəldikdə, onlar filmdə özlərini yersiz hiss edirlər, lakin heç biri (əslində) yox aktyorların) filmi aşağıya endir. Onlar sadəcə bir varlıq deyillər.

Fincher Hitchcock-dan xeyli çəkir və ustadın ən yaxşı filmlərindən bir neçəsindən borc alır. Gizli keçmiş sevgilisi Desi (Harris) açıq şəkildə təsirlənir Psixo Norman Bates (aktyorun mətbuat konfransı zamanı təsdiqlədiyi kimi). Nick Dunne, Henry Fonda'dan biraz borc alır Səhv Adam və Jimmy Stewart içəri Vertigo , heç aktyorun performansına əsla yaxınlaşmır. Və Pike’s Amy, qeyd edildiyi kimi, saysız-hesabsız digər femme fatales ilə birlikdə Marnie-dən çəkir. Kinematik olaraq, filmin görünüşü Fincher'in kinetik, aqressiv tərzini istəməsidir, bu da filmin sadəcə bir kitabdan bir filmə uyğunlaşma kimi hiss etməsinə mane ola bilər. Təxminən iki saatlıq film təbii işıq və filtrlərin birləşməsi ilə lentə alındı, bu da Affleck səhnələri üçün şəhərətrafılarına təsirli bir kabus görünüşü verir, ancaq geri dönmələrdə və Pike'nin solo səhnələrində özünüzü yersiz hiss edir. Fincherin iqlim sonuna doğru dəyişdirmə qərarı, Pike parlaq işıqla basmış bir mülkdə gizləndikdə və ya Nik ilə evinin plastik ruhsuzluğuna çəkildikdə, son hərəkətə enerji əlavə etdi.

qaranlıq cəngavərdə hər şey səhvdir

Eynilə Gone Girl ikinci yarıda daha yaxşı görünür, filmin başlanğıcdakı ilbiz tempi sona doğru çox yaxşı bir seçim edir. Demək olar ki, hər şəkildə - povest, personaj inkişafı, kinematoqrafiya, montaj - ikinci yarı bu qədər yaxşıdır. Fincherin ilk hissəsini dilimləmiş və dilimləmiş olsaydım belə, film hələ də izləməyə dəyər. İstehsal dizaynı o qədər təmiz və sterildir ki, böyük sürünənliyə əlavə olunur və hesab Trent Reznorun indiyə qədər çıxardığı ən yaxşı nəticədir. Və Amy-nin parlaq manipulyasiyasını üçüncü bir şəxs kimi müşahidə etmək maraqlıdır. Scarlett Johansson-u izlədiyim xəstə cazibəsinə bənzəyir Dəri altında . Yenə də film heç vaxt möhkəm və əyləncəli, həddindən artıq uzun müddətdirsə, sirli bir səs-küydən daha çox deyil. Bu ildən bəri bu qədər film çəkildiyi kimi 80-ci illərin sonunda və ya 90-cı illərində görəcəyimiz bir şey kimi hiss olunur. Eşitdiyim kimi alqışladığım şedevr deyil.

Və film misogynistic olmasa da, şübhəsiz ki, qadınların kişi domeni üçün təhdid kimi narahat bir təsvirini dəstəklədiyinə dair böyük hissləri rədd etmək çətindir. Bu veriləndir Gone Girl yalnız Amy'nin orospu olması (itkin düşməmişdən əvvəl də ortaya qoyulmuş bir həqiqət) deyil, eyni filmdəki digər qadın obrazların əksəriyyətində də eyni. Hər ikisi daha ənənəvi olaraq oğlan kimi təqdim olunan yalnız bacı və dedektivə rəğbətlə yanaşılır. Və bu il ikinci film olmağım (bəzilərini əskik etmədiyim təqdirdə) bir qadının təcavüz və məişət zorakılığı iddialarını saxtalaşdıraraq axmaq oğlanları onlara belə inanmaq istəməsi üçün (Amy şok edici dərəcədə Eva Greenin obrazına bənzəyir Günah Şəhəri: Öldürməyə Dame ) təcavüzün sürətli bir süjet cihazından daha az istifadə edilməsinin davam edən tendensiyası ilə birlikdə problemli bir tendensiyadır. Fincher özü seksistdirmi? Xeyr, düşünmürəm. Ola bilər Gone Girl cəmiyyətdə artan bir tendensiyaya müraciət etmək və qadın düşüncəsini təhdid kimi əsaslandırmaq? Tamamilə.

Lesley Tabut, orta qərbdən bir New York nəqli. New York mərkəzli yazıçı / podcast redaktorudur Filmoriya və töhfə verən İnterrobang . Bunu etmədikdə, o da daxil olmaqla klassik Hollywood haqqında kitablar yazır Lew Ayres: Hollywood’un Vicdani İmtinaçısı və yeni kitabı Hitchcock’un Ulduzları: Alfred Hitchcock və Hollywood Studio System .

The Mary Sue-nu izləyirsinizmi? Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?