Xülasə: Ulduzlarımızdakı Qüsur Gözəl, Qüsurlu və Tamamilə dəyərlidir

Möhtəşəm bir şəkildə uzun müddət keçirtdim. Bunu bilmək istərdim. Filmin üçüncü və son aktına qədər göz yaşlarım gözümdən getmədi. Bu, göz yaşları tez gələnlər üçün utanmaq üçün deyil; bir çoxları üçün ağlamaq əvvəlcədən gözlənilən bir nəticə idi. Bəziləri üçün heç gəlmədilər. Digərləri üçün onlar tamamilə nöqtə idi.

Ancaq mən bunu bilmək istərdim.

teen titans canlı fəaliyyət robin

Yazılanların çoxu Ulduzlarımızdakı günah bu anda (reduktiv olaraq) Ağrının kütləvi nida kimi yekunlaşdırıla bilər! Şanlı ağrı! Ancaq filmin özü, bütün nüfuzuna baxmayaraq, söylədiyi hekayəyə oturacağınız yerdə hıçqırıb-hönkürməməyinizdən daha çox sadiq görünür. Bir teatr təcrübəsindən ağlamaq haqqında cırtdan bir şey var, bəli - amma bir uşağın xəstələnə bilməməsinə görə özünə nifrət etməsinə, hıçqırıq ağzından tüpürcək və qusma damlamasına baxmağına şahidlik etməkdə möhtəşəm bir şey yoxdur, ölməyin ləyaqət, gözəllik və ya şöhrətlə əlaqəli olmadığını xatırladırıq.

Bununla belə, demək deyil Ulduzlarımızdakı günah gözəlliklə maraqlanmır; filmə eyni sulu rənglər rejissoru bəxş etmişdir Josh Boone ilk filmində istifadə olunur Sevgiyə ilişdi . Zənginlik filmin rəhbərlik etdiyi xəstəliklərin sərt gerçəkliklərindən yayındırırmı - Hazel Grace Lancaster ( Shailene Woodley ) və xərçəng yoldaşı uşaq Augustus Waters ( Ansel Elgort ) - hər gün yaşamaq? Bu mümkündür. Ancaq film eyni zamanda bu uşaqların təsvirinə və onların vəziyyətinə sadiqliyini nümayiş etdirir və Woodley və Elgortun dərisi bir az da çox gözəl parıldasa da, yüksək səslə gəlir.

Bu filmin Woodley və Elgortun qəhrəmanlarına və hekayə irəlilədikcə bir-birlərinə asanlıqla düşdükləri üçün yaşadıqları və öldükləri (söz vermirəm söz verirəm). Elgort, son məqsədə uyğunlaşır və işə başlayın. Şübhəsiz ki, bəziləri cazibəsinin sənə gəldiyi güclü qüvvə tərəfindən təxirə salınacaq, lakin bu həmişə Augustus Waters xarakteri ilə təhlükəli idi. O, təbii olaraq gəlməsinə icazə verəndə ən yaxşısındadır: Woodley's Hazel ilə irəli-geri və Elgortun Augustus Waters ilə birbaşa keçid xəttini dəqiqləşdirdiyi anlarda (təyyarədəki bir səhnə yada düşür). TFiOS müəllif John Green . Davranış tərzinə gəldikdə, saatlarla Vlogbrothers videosunu izləməyən və ya Yaşılla qarşılıqlı əlaqədə olmayan hər kəs üçün asanlıqla görünə bilməz, ancaq Green’in enerjisi bu filmdə birbaşa kitabdan çıxarılan dialoqdan (hər yerdə) çoxdur. Romanın ən sevilən sətirlərindən biri, Gus'un şirin iddialı monoloqlarının əksəriyyəti də daxil olmaqla), Gus'u təqib edən fəlsəfi suallara uyğundur. Bu filmin teatrları vuran son yeniyetmə çırtmağından daha çox olduğu nerdfighters yığıncaqları üçün bunlar çox məna verən şeylərdir. Ssenari müəlliflərinə minnətdaram Scott Neustadter və Michael H. Weber ( İndi möhtəşəm ) həm də Boone-a, mənbə materialına olan məhəbbətinin nə qədər aydınlaşdığına görə.

Hekayədəki Hazel və Augustus'un Anne Frank Evində öpüşməyə başladığı hissənin mübahisəli məqsədəuyğunluğu ilə əlaqədar İnternets ətrafında çox səs-küy var. Bunun yaxşı olub-olmadığına dair qəti səs olmaq üçün buradayam, amma bunu deyəcəm: Hazelin o binadan keçmək üçün apardığı mübarizəni izlədiyimiz zaman mesaj aydın və güclü gəlir. Xüsusilə güclü bir atışda, Frankın sözlərindən xüsusi bir alıntı qarşısında əyilib nəfəs almaq üçün mübarizə apararaq dayandı:

Velosiped sürmək, rəqs etmək, fit çalmaq, dünyaya baxmaq, özümü gənc hiss etmək və azad olduğumu bilmək üçün çox istəyirəm.

Mənə vurulan o, Gusla öpüşü deyil - bu səhnənin mahiyyəti budur. Bəlkə də filmin mahiyyəti belədir.

Bu filmin ən güclü elementlərindən biri həmişə mərkəzində görünən bir əlilliyi olan bir qız haqqında bir hekayə olmasıdır. Hazel Grace Lancaster, Anne Frank deyil və Holokost və xərçəng eyni şey deyil. Bir çoxları üçün bu, ləkəsiz bir hərəkət sayılacaq və mən bunu başa düşdüm. Ancaq bu hekayədəki bir çox şey kimi - siqaretlər, sümüklərin bədii quraşdırılması, köhnə bir yelləncək dəsti, borunun çəkilməsi - bu şeyin özü deyil, bir simvoldur. Onu da qeyd etmək lazımdır ki, bu Anne Frank Evində çəkilməsinə icazə verilən ilk filmdir: Onu idarə edən insanlar əsl evin daha əvvəl istifadə olunmasına heç vaxt icazə verməmişlər və bunu hiss etdikləri üçün bir istisna etmişlər. hekayə ona hörmətlə yanaşdı. Onlar da nəyin doğru və nəyin doğru olmadığını qəti cavablandıranlar deyillər, amma bu hekayənin bəzi insanlar üçün nə demək olduğunu izah edən bir qərardır. Önümüzdəki həftələrdə ağlım bu filmə dönəndə, xatırlayacağım o öpüş olmayacaq; o çəkiliş və Frankın sözləri və şeyləri evə aparma yolu Şekspirin dediklərinin əksinə olaraq ulduzlarımızda olacaq. Julius Sezar deyir.

Tamamilə duyğu ilə irəli sürülən hər hansı bir hekayədə olduğu kimi, bu filmdəki tamaşalara da çox şey mindi. Və ümumiyyətlə, onlar əla idilər. Nat Wolff , növbəti Yaşıl uyğunlaşmada kim rol alacaq Kağız şəhərlər , bir dəstək rolunun etməsi lazım olanı tam olaraq yerinə yetirən bir performans verdi: Rəng və kontekst və yumor əlavə etdi, dərhal İshaqı özünün bütün insanları kimi dolduraraq, hekayə üçün əslində olan uşaqlar haqqında yer ayırarkən ölmək. İshaq xəstədir və bu vacib və ədalətsizdir, lakin bu hələ ölümlə əlaqəli bir hekayədir. Buna görə də Hazelin valideynlərinin ecazkar bir şəkildə rol alması çox vacib idi və onlar da bir şəkildə Woodley-in cəminə bənzəyir. Laura Dern və Sam Trammell 'Hissələri, Trammellin üz formaları və Dernin uzunmüddətliliyi kimi birləşmiş ağıl, patos və fiziki xüsusiyyətlərin zirvəsi. Çıxışları Hazelin valideynləri ilə münasibətlərinin Hazelin Gus ilə əlaqəsi qədər bu film üçün də parlaq olmasını təmin edir. Elgort’un Gusu möhkəm olsa da, Woodley tərəfindən cəlbedicidir - Woodley Hazel qədər praktik olaraq qüsursuz olmadığı qədər öz performansındakı səhvlərlə deyil. Onun ifası bu filmin ən tutarlı və davamlı təsir edici qüvvəsi kimi hökm sürür. Bu filmin həqiqətən hiss edə biləcəyiniz bir Hazel olmadan uğurlu ola bilməyəcəyini nəzərə alsaq, bu, qiymətləndirilməməsi lazım olmayan bir şeydir. Woodley ilə bu səyahətə gedirik - biz onun əlindəyik və burada nə qədər çevik əllər olduqlarını sübut edir.

Arasında Ulduzlarımızdakı günah və Aclıq Oyunları: Od tutmaq , bu, tərcümə etdikləri sevimli kitabların sərəncamlarına sadiq qalan böyük film uyğunlaşmaları üçün yaxşı bir il oldu. Həm YA-nın, həm də film çəkilişinin qürurlu bir pərəstişkarı olaraq, hərtərəfli aşiq olduğum bir tendensiyadır. Çox vaxt Hollywood sistemi sevdiyimiz kitabları ala bilər və onları bir iş kimi hiss etdirə bilər, çünki onların yeganə dəyəri franşiza çıxarmaq və kütləni razı salmaq qabiliyyətindədir. Əlbətdə, Ulduzlarımızdakı günah yəqin ki, kütlələri çox bəyənəcəkdir Atəş tutmaq ehtimal ki, bir neçə milyon dollar az olsa da etdi. Ancaq mən oradan çıxdım Ulduzlarımızdakı günah filmin maddi gələcəyinə deyil, bir hissə büründü: Ən sevdiyimiz hekayələrin gələcək zövqümüz üçün fərqli bir formata çevrilməsi imtiyaz— xüsusən insanların bu simvolları və hekayələrini sizin kimi sevməsini təmin edən insanlar aydın olduqda.

Ulduzlarımızdakı günah gənc qəhrəmanlarının ən sevdikləri kitabın müəllifinə verdiyi suallar qədər özünə və tamaşaçısına verdiyi qədər sual var: Bu qədər əziyyətə imkan verən dünyada həyat nə deməkdir (və ya nə edə bilər)? Sevdiyimiz insanlar gedəndən sonra irəliləyə bilərmi? Tarix kitablarında yazılan bir həyat deyilsə, bir həyatın təsiri nədir? Bu qədər hərtərəfli saxta bir sistemdə necə dəyərli bir həyat yaşayırsınız? Bu kimi suallarda potensial nihilizmə baxmayaraq Xəta öz faciəsi ilə sonsuz oturmaqda maraqlı bir film deyil. Əslində, ən çox təkrarlanan çəkinməsindən - tamam - son səhnəsinə qədər, Ulduzlarımızdakı günah hətta bir şəkildə sizi ümidli edə bilər.

Alanna Bennett Los Angelesdə yaşayan pop mədəniyyət yazarıdır. Burada Mary Sue-də başladı və indi tam zamanlı bir yazıçıdır qarışıqlıqda . O, müəllifidir Veronica Mars, Girl Wonder: From Teen P.I. Pop Mədəniyyət Feminist Nişanı , Harlequin vasitəsilə bu yay rəqəmsal olaraq çıxır. Yazılarını daha çox tapa bilərsiniz burada və real vaxt onun sonsuz rant baxın burada .

The Mary Sue-nu izləyirsinizmi? Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?