Joss Whedon və Drew Goddard's Cabin-i Meşədə Yeniyetmə və Yetkin Olaraq Gördüyüm Yenidən araşdırma

meşədəki kabin

2012-ci il Joss Whedon üçün böyük bir il oldu . Buffy the Vampire Qatil onun 15 illiyi oldu, onun Qisasçılar Marvel Sinematik Kainatını bir araya gətirdi və hər şeyin üstündə, müdafiəçisi Drew Goddard ilə yazdığı kiçik indie dəhşət filmini, Meşədəki kabin , nəhayət sərbəst buraxıldı. On dörd yaşındaydım və Jossdan başqa bir şey danışa bilmirdim.

Mən və ailəm baxmışdı Buffy dini baxımdan əvvəlki yaz, bir nöqtədə bir həftədə bütün beşinci mövsümü tükəndirir. Özümü o qədər çox obrazda gördüm. Nəhayət, özüm ssenari yazmağa başlayanda onun tərzindən çox çəkərdim. Bu günə qədər dərslik Whedonizmlər yazılarımda populyarlaşmağa meyllidirlər - təhlükəli vəziyyətlərdə qarışıqlıq, insanlar ağrılarını yumorla ört-basdır etmək, peruk kimi sözlərin icadı.



9-cu sinif ağlımda Jossun feminist olduğuna şübhə yox idi. Əslində, düşünürdüm ki, o… daha yaxşı feminist ola bilər Mən . İzləməmişdən əvvəl bilmirdim Buffy qadın istəyi o qədər qaranlıq, aqressiv və mürəkkəb bir şey kimi təsvir edilə bilər ki, qızlar Charlie's Angels və ya Lara Croft kimi lakonik, qorxunc böyüyənlər olmadan canavarlarla mübarizə aparsınlar. Buffy Summers gücünü, zəifliyini və qaranlıq, bükülmüş seksuallığı bir anda proqnozlaşdırdı, qadınların televiziyalarda etməsinə icazə verildiyini bilmədiyim bir şey.

Meşədəki kabin o vaxt teatrlarda görmək mənim üçün bir az qorxunc idi. Təsəlliverici mükafat olaraq anam mənə tam ssenarisini də əhatə edən parlaq, xüsusi kitablardan birini aldı. Aylardır az oxuyuram. Musiqi kimi ritmik olan dialoq mənim üçün yeni bir şey deyildi, ancaq ekran istiqamətləri? Sehirli idilər. Nəhayət filmi izlədikdə səssizcə tətbiq olunduqlarını gördüm - Joss və Drew-un gülməli, təxribatçı səsi, personajlar olmasa belə danışırdı. Mənə dedikləri heç bir şeyi soruşmadım.

Bu ekran istiqamətlərinə filmdə əvvəlcə vəfat edən lal sarışın Julesun bu təsviri daxildir: [Göynəyini] açıb açar, sütyenini çəkmədən əvvəl bir anlıq birlikdə saxlayaraq döşlərini, tər parıltısını (və saxta olmadıqları) onları daha cəlbedici edir. Biləndən gülümsəyir, hedonistik bir mükəmməllik vizyonu.

On dörd yaşlı özüm bu təsvirdən iki vacib dərs aldı:

  1. Döşlərim cazibədar olmalıdır, amma saxta olmamalıdır.
  2. Parodiya olduğu bir şey misogynistic ola bilməz.

Cules və meşədəki kabinedəki sevgilisi.

spiderman 4 qırğın buraxılış tarixi

Əlbətdə ki, Jules lal deyil və əslində sarışın deyil. Filmin əvvəlində saçlarını boyayır və kölgəli bir dövlət agenti, idrakını yavaşlatmaq üçün boyaya kimyəvi maddə vurur. Beləliklə, paslanmış mala zirvəyə çatarkən əlini yerə çırpdıqda parodiya olur. Bir zombi başını kəsilmiş başını dəhşətə gətirən dostunun qucağına atanda parodiya olur. Yazıçılar onun sinələrini parodiya adı ilə ətraflı təsvir edirlər. Hə?

O ssenarini oxuyanda həqiqətən gənc idim. Özümü on dörd yaşlı uşaqlardan daha gənc hiss etdim. Çox məclisdə olmamışam və ya bir oğlan öpməmişəm. O zaman Whedon və Goddardın ekran istiqamətinin təsirli olması üçün Jülün sinələri haqqında bu spesifikasiyada yazması lazım olmadığı və ya hörmət etdiyim bu adamlar tərəfindən xəyanət etdiyimi hiss etdiyim ağlıma gəlmədi. etibarlı.

Ssenari Jules'un ölümünün bu an tamaşaçı üçün yaxşı olduğunu hiss etdirmək üçün çox uzanır. Hər şeydən əvvəl, o, bir insan deyil, hedonist bir mükəmməllik baxışıdır. Orada ekran istiqamətlərində belə deyir. İkincisi, biz özümüzü haqlı olaraq, Jülün ölümünü izləyərkən, onları mühakimə edərək eyni zamanda bu voyeuristik ləzzətdən zövq aldığımızı izləyə bilərik. Bu ağıllı işlənmiş cüt korun onu üçlü kora çevirən daha bir elementi var: Jül tamaşaçı insanı deyil və bu səbəbdən izləyicidə heç vaxt ayrı bir rəğbətdən başqa bir şey ruhlandırmır.

qadın mcdonald's qəhvəsi tərəfindən yandırıldı

Tamaşaçılar, xüsusilə Whedon pərəstişkarları, çox güman ki, hamını görən kinayəli daşçı Marty və ya filmin yöndəmsiz, sakit qəhrəmanı Dana ilə tanış olacaqlar. Jüller / Dana ikiliyi, hekayədə araşdırılmamış qalmır. Bu qədər slasher filmi ilə etdikləri kimi, Goddard və Whedon şərh vermək və tərifləmək arasındakı sərhədi keçirlər.

Filmin əvvəlində, Dana və Jules-in hələ bakirə / fahişə arxetipini təcəssüm etdirmədiklərini nəzərə almalıyıq: Dana bir professorla münasibətini yeni bitirir. Jules seksualdır və bir zarafatla görüşür, amma ssenari müəllifləri onun əvvəlcədən med olduğunu bildiyimizə əmin olurlar. Film irəlilədikcə və pis dövlət qurumu öz sehrini işləməyə başlayanda ikitirəlik möhkəmlənir. Dana daha şüurlu və utancaq olur və Jules kişi libido ilə təchiz olunmuş fantaziyaya çevrilir. Hər kəsin xoşuna gəldiyindən daha çox seksual şəkildə rəqs edir və ikonik olaraq Həqiqət və ya Cəsarət oyunu əsnasında bir ayı başı ilə çıxış edir.

On dörddə kabin öncəsi və kabin sonrası Jüllər arasında ayrı bir xətt çəkə bilərdim. Salondan əvvəl Jules dost ola biləcəyim biri idi. Kabin sonrası Jules qorxunc idi. Bir striptizçi kimi rəqs etdi və ümumi bir ayı ilə həyata keçdi. Mənim ona olan məhəbbətim ölüm vaxtında azaldı. Bir dəfə elədi, mənim kimi oğlanların yanında utancaq və yöndəmsiz olan Dana da var idi.

Ormandakı Kabində Dana.

İyirmi üçdə, işlərin Whedon-un istədiyi qədər sadə olmadığını başa düşdüm. İndi filmə baxarkən kabinədən sonrakı Jülün davranışında çox səhv görmürəm. Bəlkə də dostlarının sərhədlərini bir az aşır, amma düzü, ayı öpüşü bir növ zəhmlidir. Gecə yarısı görüşmək üçün meşəyə oğurluq etmək qərarı da dəhşətli bir fikir kimi qurulur, amma vicdanla Chris Hemsworth-la görüşmək üçün kimsə yönəlməmiş bir zəhər palıdını riskə atmaz?

Marty, Dana güvənir ki, Jülün davranışı onun kimi davranmadığı üçün onu cılızlaşdırır. Whedon və Goddard üçün bir qadının əvvəlcədən med ola bilməsi ağlasığmazdır ətək rəqsinə meylli, yaxşı bir dost ayı öpən, diri mükəmməlliyin hedonist bir baxışı. Əlbətdə ki, bütün personajlar bu köhnəlmiş arxetiplərə düşür; nöqtə budur. Və hər kəs ölür. Bu da məsələdir.

Ancaq fikrimcə, hələ də döşləri açıq qalmış təmizləmədən qışqıraraq süründürülən və başını kəsmiş ekrandan kənarda qalan Jules kimi alçaldıcılığa heç kim dözmür. Bir qadının Dana qədər Jules ola biləcəyini, Jules'un ölümünün mənim üçün məşhur sarışın qızlar üçün olduğu qədər dağıdıcı bir görüntü olduğunu dərk etmək üçün çox gənc idim.

Yenidən, Meşədəki kabin həqiqətən sıx bir ssenariyə malikdir və əks halda əvəzsiz hesab edilə biləcək bu çılpaqlığı və şiddəti əsaslandıran səliqəli bir iş görür. Agentlikdəki pərdənin arxasındakı Hadley və Sitterson, Julesun nəhəng bir ekranda üstünü çıxarmasını kökündən aldığı üçün yeni bir nəcib Truman, davranışlarının və ya Julesun çılpaqlığının əməliyyat üçün həqiqətən lazım olub olmadığını soruşur. Hadley sadəlövhlüyü üçün Trumanı yumşaq bir şəkildə çırpırdı. İzləyən tək biz deyilik, uşaq, deyir.

Sitterson əlavə edir ki, müştərini məmnun etmək üçün var. Burda nəyin təhlükədə olduğunu başa düşürsən?

Joss Whedon'un bir çox işi kimi, Kabin izləyicilərini ağıllı genişləndirilmiş metafora cəlb edir. Whedon və Goddard Sitterson və Hadley'dir. Ekranda oynayan film ... yaxşı, filmdir. Biz, tamaşaçılar, əyləncələrimizdə obyektivləşdirmə və səhv düşüncələr üçün yalvaran altındakı ac tanrılar. On dörd yaşım olanda düşünürdüm ki, bu qədim naxışa diqqət çəkmək onu dəyişdirməklə eynidir. Artıq bunu düşünmürəm.

milyon dollar müqəddəslər sıra 4

Biri iddia edə bilər ki, filmlərin çəkildiyi mədəniyyəti dəyişdirmək məsuliyyəti deyil, ancaq Joss Whedon özünü feminist adlandıraraq adını çəkdi, sadəcə filmdəki və televizordakı səhv düşüncələrə münasibət bildirməyi deyil, sökməyi vəd edən əsər yaratdı. o. Bu, hər şeyin mənim üçün ən əsəbi hissəsidir: Joss Whedon-un yazılarının çox hissəsi nə edir Meşədəki kabin yalnız necə işlədiklərini ağılla göstərməkdənsə, zəhərli anlatıları dəyişdirməkdən imtina edir.

Sitterson və co. meşədəki kabinetdə.

Mən sadəcə o ilk səhnəni nəzərdə tutmuram Buffy ekoseli ətəkdəki sevimli qızın vampir olduğu, ancaq Willowun dünyaya qəzəbinin onu fərqli bir insana çevirdiyi yerin, Spike'ın buffyin qurban verdiyi həqiqi, qeyri-kamil Buffinin hər hansı bir qüdrətli fantaziyasını məğlub etdiyini kəşf etdiyi yerdə öz həyatı bir insan üçün deyil, bacısı üçün. Düşünmürəm ki Meşədəki kabin ekran istiqaməti mütləq əsas təmasda olan cəlbediciliyin və ya qadınlara qarşı pis niyyətin işarəsidir. Daha doğrusu, bunun arxayınlığın nəticəsi olduğunu düşünürəm.

Kabin eyni şəkildə feminist bir film deyil Buffy feminist bir şou. Buna görə Whedon cinsiyyətçi tropları eyni şəkildə alt-üst etməyə ehtiyac görmür. Bundan əlavə, o və Goddard hələ də bu tropların nə qədər lənətə gəldiyinə diqqət çəkirlər, eləmi? Həqiqətən Hadley və Sitterson oldular - ağıllı adamlar qəddar, zərər verən bir sistem haqqında heç düşünmədən zarafatlar edir.

Ölməmiş inəklər evə gələnə qədər Whedon-un uğursuzluqlarını analiz edə bilərəm (yalnız içəridə deyil Kabin lakin onun Qisasçılar iş, o bədnam Wonder Woman ssenari və s.), lakin əsərlərini sevməyi heç vaxt dayandırmayacağam. Bunun necə göründüyünə dair heç bir fikrim olmasa da, özünü bir şəkildə qurtarmasını çox istəməyimin səbəbinin bir hissəsidir. Ləğv edilən mədəniyyət danışıq mərkəzlərinin çoxu geri alınma ətrafında. Whedon kimi birisi əsərindəki misogynistik alt tonları, bəzən də çalarları əvəz etmək üçün nə edə bilər? Edir bunun əvəzini tapan varmı? Kaş biləydim.

Bitməsini düşünməyə davam edirəm Kabin . Dana bir seçimi var - dostu Martini öldür və dünyanı xilas et, ya da səni sistemə atıb hamısının yanmasına icazə ver. Dana filmin əvvəlində olduğundan daha cəsarətli və cəsarətli, Dana sənin seçimini seçir. Marty və Dana, Yer ayrıldıqca əl-ələ verərək film əla başa çatır. Ağıllı, gülməli və mənim kimi inəklərin getməsini təmin etmək üçün hazırlanmışdır, cəhənnəm bəli, amma bunun bir plan kimi də xidmət edə biləcəyini düşünürəm.

Hollywood tam olaraq açılmır, amma son vaxtlar əlbəttə ki, çox sarsıntı var. Whedon rəhbərlik üçün öz xarakterindən başqa bir şeyə baxmaq lazım deyil. Ona fayda verən bir sistemin məhvinə kömək edir və yerində durur, Yerin açıldığı zaman özünü sabitləşdirir və yeni bir dünyanın yaranmasına heyran qalır.

(şəkillər: Lionsgate)

Bu kimi daha çox hekayə istəyirsiniz? Abunə ol və sayta dəstək ol!

- Mary Sue, şəxsi təhqir etməyi qadağan edən, ancaq bunlarla məhdudlaşmayan sərt bir şərh siyasətinə malikdir hər kəs , nifrət nitqi və trolling.