Bir balqabaq kimi həyatım və ya Bir balqabaq kimi həyatım Oscar nominasiyasına tamamilə layiq olan möhtəşəm bir stop-filmdir. Film ABŞ-da 24 Fevralda nümayiş olunur və mütləq hər yaşdan izləyicilərə tövsiyə edirəm.
Bir elektron poçtla verdiyi müsahibədə rejissor Claude Barras mənə ssenari müəllifi Céline Sciamma (rejissor Qızlıq ) filmi, orijinal kitabı uyğunlaşdırma yanaşmasını və uşaq filmi çəkmə məsuliyyətini çəkdi. Yetimlər Balqabaq ürək, realizm və dürüstlüklə kifayət qədər tez-tez görmədiyimiz kimi hiss olunur. Filmdən zövq alırsınızsa, Barras bizə üslubuna, görmə həssaslığına və daha çox şeyə təsir edən bir sıra filmlər verir, bunların hamısını izləmə siyahısına əlavə edirəm.
zuma pəncə patrul oğlan və ya qız
TMS (Charline): Zucchini’nin (və daha az dərəcədə Camille’nin) şəkilləri bizə onun düşüncəsinə maraqlı bir şəkildə nəzər salır. Bu rəsmlərin arxasında düşüncə və yaradılış prosesi necə idi?
Claude Barras: Zucchini'nin rəsmləri romanı bir filmə uyğunlaşdırma seçiminə cavab olaraq meydana gəldi və mümkün qədər səs vermədən çəkindi. Roman birinci şəxsdə yazılıb. Zucchini, burada və dostlarının sadəlövhlük, yüngüllük və yumorla yaşadıqları bəzən çox çətin vəziyyətləri təsvir edir. Romana özünəməxsusluq verən bu qəribə dildir və rəsmlər bu dildə film tərcüməsidir.
Zucchini yaşadığı dramlardan geri çəkilir və rəsm çəkərək onlardan qaçır. Rəsmlərin özlərinə gəldikdə, onlar uşaqların rəsmlərinə çox yaxın bir üsluba sahib olan gənc rejissor Olesya Shchukina ilə iş birliyində edildi. Mən ona bir mövzu və ya bir cümlə verərdim və o, onlarla uşaq şəkli ilə qayıdırdı. Sadəcə, ən çox bəyəndiklərimi seçmək idi.
ETC: Orijinal kitabı uyğunlaşdırmaqda hansı çətinliklər var idi və bunlarla necə qarşılaşdınız?
Barlar: Sizə yalnız ilkin bir çağırış haqqında danışdım, amma bir çoxları var idi. Romandakı təsirli sayda personaj və məkan, eləcə də epizodik cəhətinə istinad edə bilərəm. Roman bir salnamədir, vəziyyətlərin, xatirələrin toplusudur. Zucchini / Camille / Simon dostluq üçbucağı ətrafında güclü bir dramatik yay yaratmaq və hər bir xarakterə bəxş edən aydın bir ssenariyə gəlmək üçün bir sıra gözəl personajları və vəziyyətləri aradan qaldırmaq üçün hücum xətti seçilməli idi. onların yeri və mövcud olma vaxtı.
Bu da lazım idi, çünki 8 milyonluq büdcəylə daha çox kukla tikmək lüksümüz yox idi. Başqa bir büdrəmə, kitabın böyüklər üçün hazırlandığı və uşaqları şoka salmadan dramı saxlaya bilməsi üçün dəyişdirilməli olan açıq və ya zorakı elementləri əhatə etməsi idi. Céline Sciamma bütün səviyyələrdə diqqətəlayiq bir iş gördü.
ETC: Şortdan bu bədii filmə keçməyin nə olduğunu izah edə bilərsinizmi?
Barlar: Hamar idi. Lozannada, Hélium Films kollektivində qısametrajlı filmlər hazırladığımız və qurduğumuz kiçik bir studiyamız var. Bu kollektivlə inkişaf edə bildim Bir balqabaq kimi həyatım eyni zamanda digər rejissorların qısametrajlı filmlərini istehsal edərkən. Bu istehsal təcrübəsi həqiqətən mənə kömək etdi Bir balqabaq kimi həyatım bu tip texnika çox məhdud bir büdcə daxilində.
Qısametrajlı filmlərimlə müqayisədə geniş auditoriyaya çatmaq üçün çox çalışdım, çünki ötürmək istədim Bir balqabaq kimi həyatım Mümkün qədər çoxuna açıqlıq və tolerantlıq mesajı. Heyətə gəldikdə, bölmə rəhbərlərinin əksəriyyəti on ildir mənimlə qısametrajlı filmlərimizdə işləyirlər və ilk bədii filmimizə başlamazdan əvvəl də bir çox bədii və texniki uyğunluq oynanırdı.
ETC: İçərisində görkəmli təsirlər varmı? Bir balqabaq kimi həyatım , ya hekayə izahında, ya da vizual üslubda?
Barlar: Uşaq ikən bir fransız stop-serialı ilə böyüdüm, Tilsimlənmiş əyləncəli [Sihirli karusel] Serge Danot tərəfindən. Erkən, Jiří Trnka's-ı da kəşf etdim Əl bazar günü günortadan sonra TV-də nümayiş olunan qısametrajlı filmlər proqramında. Bunlar həqiqətən məni heyran etdi və mən kuklaların dizaynındakı və filmdəki sadə formanın bu erkən film təcrübələrindən qaynaqlandığını başa düşürəm.
Melodrama zövqüm uşaq vaxtı gördüyüm başqa bir serialdan gəlir: Heidi Isao Takahata və Hayao Miyazaki tərəfindən. Həm də Catherine Buffat və Jean-Luc Gréco ikilisinin qısametrajlı filmlərinin böyük bir pərəstişkarıyam. İtirilmiş Çanta , həm də Xanım Tutli-Putli Maciek Szczerbowski və Chris Lavis tərəfindən Pearce bacıları Luis Cook tərəfindən Xəyanətsiz tərəfindən Cécile Milazzo, Xahiş edirəm bir şey deyin David O'Reilly tərəfindən və Nick Park’dan Məxluqun rahatlığı .
Cizgi bədii filmlərdə Paul Grimault’dan çox təsirlənirəm Kral və istehzaçı quş, atəşböcəklərinin qəbri Isao Takahata tərəfindən, Miladdan əvvəl kabus Henry Selick və Tim Burton tərəfindən, Hayao Miyazaki’s Şahzadə Mononoke , Wes Anderson’s Fantastik cənab Fox, Peter Lord'un Toyuq qaçışı və Qurd Uşaqları Ame və Yuki tərəfindən Mamoru Hosoda.
Heyran olduğum, məni çox ruhlandıran və marjinal personajlara olan zövqümü əks etdirən bədii filmlərin rejissorları da var: Ucqar Tod Browning tərəfindən, 400 zərbə François Truffaut tərəfindən, Fil adamı David Lynch tərəfindən, İstək qanadları Wim Wenders tərəfindən, Ölü adam Jim Jarmusch tərəfindən, Dogville Lars von Trier tərəfindən, Hörümçək David Cronenberg tərəfindən, Köpəkləri sevirəm Alejandro G. Iñárritu tərəfindən, Qurdun vaxtı Michael Haneke tərəfindən, Ev sahibi Bong Joon-ho tərəfindən, Yaşlı oğlan Park Chan-wook tərəfindən, Kişi övladları Alfonso Cuarón tərəfindən, Lezbiyen tərəfindən Céline Sciamma, İki gün, bir gecə Dardenne qardaşları tərəfindən və ən son və möhtəşəm Mən, Daniel Blake Ken Loach tərəfindən.
ETC: Filmdə sevdiyiniz bir anınız varmı, yoxsa xüsusən əlaqələndirdiyiniz bir personaj?
Barlar: Simon'u çox sevirəm, çünki həssaslığını gizlədir, təmkinlidir, ancaq dərinliyində o qədər böyük bir ürəyi var ki, öz xoşbəxtliyini başqaları üçün qurban verməyə qadirdir. Bu səbəbdən də kitab oxumaqdan ən sevdiyim an Simonun qəzəbinə və imtina hissinə qalib gəldiyi andır.
ETC: Bu hekayə üçün başqa bir mühitin (CGI, canlı fəaliyyət) əldə edə bilməyəcəyi bir hərəkəti nə etdiyini düşünürsən?
Barlar: Bəlkə də texnika və büdcədən irəli gələn bir növ sadəlik. Düşünürəm ki, büdcənin çox az olması (8 milyon) rejissor seçimlərinə dayanma hərəkəti texnikası qədər təsir etdi. Mənim üçün sadələşdirmək zəiflətmir, əksinə vacibdir. Bir balqabaq kimi həyatım realist bir hekayədir və realizmi səslərə, işıqlandırmaya və arıq istehsala, çox xərc tələb etməyən şeylərə qoymağı seçdim.
donald glover martiyalıya düşür
Kuklalar üçün animasiyaların işini asanlaşdırmaqla yanaşı duyğuları çatdırmaq üçün dizaynı mümkün qədər sadələşdirməyə çalışdım. Üzləri ifadələrə bənzəyir, elə bir sadə cəhətə sahibdirlər ki, duyğuların göz qapağının demək olar ki, hiss olunmayan bir hərəkəti ilə səthə qalxması. Bu animatorlar üçün çox həyəcanlı və yaradıcı bir oyundur.
ETC: Gaspard Schlatter ilə kredit səhnəsi həqiqətən çox xoş idi. Paylaşmaq istədiyiniz başqa bir pərdəarxası məqam varmı?
Barlar: Yeganə budur. Ancaq bununla bağlı izah edəcəyim çox gülməli bir lətifə var. Filmdən dörd il əvvəl, 2009-cu ildə çəkilib və Gaspard Schlatter deyil, bu tökmə üçün Zucchininin səsi olan Paulin Jacquoud. O dövrdə inkişafdan məsul olan prodüser Robert Boner, başları çox inkişaf etmiş kuklalardan istifadə etməkdən bəhs edən uşaqlar üçün bir filmin ona uyğunluğunu sübut etməyimi istədi. Creature Comfort-un alınması və Jean-Pierre Léaudun seçilməsi 400 zərbə ilhamım olaraq bu balqabağın tökülməsini təsəvvür etdim.
Robert Boner buna inandı, ancaq 2010-cu ildə təqaüdə çıxdı və məşəli bu pilot filmi ilə İsveçrə-Fransız çoxaltması üçün maliyyəni tez bir zamanda təmin edən Rita Production-a verdi. Səsləri 2013-cü ilin sonunda yazdıq, amma Paulin böyüdü və artıq Zucchini roluna uyğun gəlmirdi. Kədərləndi və Marie-Eve Hildbrand (səs işinin bütün mərhələlərini, aktyor heyətindən montajına və aktyorların rejissorluğuna qədər rəhbərlik etmişdi) Simon rolunu oynamağı düşünürdü və Gaspard Schlatterə Zucchini rolunu götürməsini təklif etdi. . İlk sınaqlardan hamımız çox rahat olduq.
ETC: Hiss edirəm ki, bir çox film uşaqları həmişə düzgün təsvir etmir, onları çox böyük və ya sadə və bir ölçülü kimi yazır. Zucchininin çox faciəli kökləri olan uşaqların uşaqlığına çox ölçülü bir görünüş çəkməsini sevirdim. Buna münasibətiniz necə idi və Zucchini-ni bu baxımdan bənzərsiz bir film kimi görürsünüz?
Barlar: Xeyr, kimi filmlərdən çox ilham aldım Atəşböcəklərinin qəbri Isao Takahata və ya daha yaxınlarda Qurd Uşaqları Ame və Yuki tərəfindən Mamoru Hosoda. Melodramaların uşaqlıq əziyyətlərini təsvir etməsi uyğun gəlir, amma bunun çox dəbdə olan bir janr olmadığı doğrudur. Kitab Bir balqabağın tərcümeyi-halı kədərli şeylərə işıq tutaraq danışan olduqca əyləncəli bir monoloqdur. Uşaqlıq nədir, qəhqəhə və həzin kədər. Ancaq bu real hekayəni kinematoqrafiya ilə göstərmək kiçik məsələ deyil.
Gənclər üçün kitab yazan və çox yaxşı bir dialoq hissinə sahib olan bir dostum Morgan Navorro mənə müəyyən bir məqamda kömək etdi, amma nəhayət yumorla kədərin çox həssaslıqla və şəfqətlə necə qarışdırılacağını tapan Céline Sciamma. Əsas odur ki, uşaq kimi düşünməyi bacarmaq və uşaqların necə danışdığını düşünməməkdir. Bu, ssenarinin böyük uğuru, uşaq duyğularının qarışıqlığıdır. Kədərli səhnələrdə gülürük, xoşbəxt səhnələrdə ağlayırıq.
ETC: Daha geniş şəkildə, yaradıcılar bir uşaq filmindəki bu çox ciddi mövzuları necə həll etməlidirlər?
Barlar: Céline son ssenarini oxumağımı tapanda əlimdə çox gözəl bir hekayə tutduğumu başa düşdüm və o anda böyük məsuliyyətlə qarışıq böyük bir həyəcan hiss etdim. Məncə, janrından asılı olmayaraq uşaqlar üçün nəzərdə tutulmuş bir film çəkəndə gələcəyimiz olan və dəyərlərimizi ötürdüyümüz bu varlıqlar qarşısında bir məsuliyyət forması çəkdiyimiz zaman bizə rəhbərlik etməliyik.
Bu kimi daha çox hekayə istəyirsiniz? Abunə ol və sayta dəstək ol!
