Yeniyetməlikdə mənim üçün Andrew Lloyd Webber-dən daha çox məna verən heç bir əyləncə parçası yox idi Opera xəyalları . İndi bu məsələyə girməmişdən əvvəl aydın olmaq istəyirəm ki, 2004-cü ildə çəkilən filmdən deyil, səhnə şousundan danışıram. Bu film pisdir və mövcudluğunu, sevgimin yüksəkliyini qəbul etmirəm üçün Xəyal başlığında Opera sözü olan bir musiqili film versiyasında oxuya bilməyən insanları seçmədən çox əvvəl zirvəyə çatdı.
Mən yenə də düşün Xəyal hər zaman və onu çox sevirəm. Bəli, Phantomun sürünən və zəhərli olduğunu və bütün bunların olduğunu bilirəm, amma yenə də şounun romantik və gözəl olduğunu və musiqinin mükəmməl olduğunu düşünürəm. Digər gün isə yalnız sevdiyi insanla birlikdə olmaq istəyən bir xaric edilmiş bir insanın bu hekayəsinin bir səbəbini o vaxt və indi mənimlə çox səsləndirdi: Fantomun hekayəsində dərin bir həsrət hissi var.
Dəhşətdəki quernessin uzun, mərtəbəli bir ənənəsi var və son dərəcə sadə bir səbəbə görə mövcuddur: 20-ci əsrin əksəriyyəti üçün qəribə insanlar dəhşətli göründülər, buna görə özümüzü Hollywoodun canavarlarında görürdük. Drakula, Frankenstein, Mr. Hyde və hətta Phantom kimi klassik qorxu personajları panteonunun bir çox üzvü, 19-cu əsrin sonu və 20-ci əsrin əvvəllərində, cəmiyyətin dəyişdiyi və transgresif qüvvələrlə hesablaşdığı bir dövrdə ədəbiyyatda doğuldu, cinsi olanlar da daxil olmaqla. Bu canavarlar populyar idi, çünki cinsi həyatlarını qucaqlayan düz kişilər olmayan insanlar və cəmiyyətin qaydalarına riayət edən hər kəs kimi şeylərin nə qədər dərin qorxduqlarına diqqət yetirdilər.
Erik (bu, Phantom-un adıdır, baxmayaraq ki, heç vaxt müzikalda danışılmır), bu mövzu ilə, bəlkə də digər hər hansı bir xarakterdən daha çox və müəyyən bir açıdan baxıldığında son dərəcə qəribə bir şəkildə səslənir. Kim kimi doğulduğuna görə üzünə görə sürgün edildi və didərgin salındı. O canavar deyil. Bədii dühasına baxmayaraq, sadəcə cəmiyyət üçün yararsız hesab edilən bir insandır. Qorxunc bir şəkildə seksual və dramatik bir AF. Bir teatrın altında yaşayır, özünü bir xəyal kimi göstərir və sözün əsl mənasında kim olduğunu maskalamalı olur. Qəribədir! Bəli, 2004-cü ildə çəkilmiş film də daxil olmaqla Phantom-un digər versiyalarının söykəndiyi bir az düşərgədir, amma düşünürəm ki, orada daha da çox şey var.
Erik, rahatlığını və izzətini sənətdə tapan, həddi aşan, kənar edilmiş bir xarakterdir. Məhz oradakı onu qəribəliklə bürüyür, amma mənimlə danışan və yenə də qəribə bir insan kimi danışan hekayəsidir. Çünki Opera xəyalları bütün gotik tələləri və xəyallara və canavarlara istinadları ilə həqiqətən dəhşət deyil; bir sevgi hekayəsidir. Bu xüsusən Broadway’in ən böyük sevgi hekayəsi olaraq on illərdir satılan musiqili musiqiyə aiddir.
Xəyal olduğu kimi sevilə bilməyən bir insanın hekayəsidir. Erik sevdiyi insana yaxın olmaq üçün bir xəyal və bir mələk kimi maskalaşır və çıxdıqda rədd edilir. Christine-nin onu razılıq vermədən (iki dəfə!) Zorla gəzinti kimi və bəzi yollarla açdığını da oxuya bilərik. Buna görə qəzəbləndiyinə görə onu günahlandıra bilməzsən. Və sevgi üçbucağındakı münaqişə yalnız Rauldakı canavarla qəhrəman arasında deyil; normallıq, status-kvo və heteronormativliyə qarşı qoyulmuş cinsi, azad, transqressiv və qorxulu bir simvol arasındadır.
Yeniyetməlik illərimə nəzər salsam, həmişə istəyib-istəməməyim arasında qalmışdım olmaq Christine (pərəstişkarlarıma, alqışladı, rəqiblərimi bir çilçıraq altında əzəcək bir izləyici ilə) yoxsa özümü hiss etdim idi Erik. Və bunların bəziləri həqiqətən qəbul edə bilmədiyim öz adəmliyimdən irəli gəldi. Kənardan kənar olan, cəsədlər və cinsiyyətlə əlaqəli cəfəngiyat və mənasız axmaq qaydalar üzündən qızı ala bilməyən bir oğlanla tanış oldum. Bu, mənim təcrübəm olmasa da, Phantom və anadan olduğun bədəndən fərqli bir şeyə və ya başqa bir insana çevrilməyin vacibliyini də trans auditoriya üçün necə əks-səda tapdığını təsəvvür edirəm.
Əlbətdə ki, burda tikanlı məsələlər var, çünki bədxahların quer kodlaşdırmasının uzun və qaranlıq bir tarixi var və qəribəliklə dəhşət arasında qarışıqlıq zərərli nəticələr verir. Ancaq düşüncəmdə və düşünürəm ki, ən azından musiqili baxımdan Phantom cani deyil. Deyirəm qəhrəman əleyhinə, çünki dəhşətli şeylər etsə də ... tənha olduğu və cəmiyyət tərəfindən istismara məruz qaldığı və məhəbbətlə xilas olmağı arzuladığı üçün bunu edir. Və sonunda, kim olduğunu qəbul edir və Christine'in öz seçimini etməsinə icazə verərək doğru bir şey edir.
Düşünürəm ki, bu qəribəlik həm də niyə həmişə onun qızı sonunda almasını istəməyimə görədir. Çünki bu, 90-cı illərin sonlarında bir yeniyetmə kimi alacağımı düşünmədiyim bir şey idi. Erik sevgini layiq görsəydi və alsaydı, bəlkə mən də edə bilərdim və buna görə Phantom ilə erkən təsadüfi təcrübələrim, bunun baş verdiyi yerdə sonsuz fanat yazmağım, müəyyən mənada sonrakı fandomlarda edəcəyim mətnlərin hizalanmasından fərqli deyildi.
Opera Fantomu bir əsrdən artıq bir müddətdə tamaşaçıları ovsunlayan bir hekayədir və xüsusən də musiqili, hamımızın içərisində bir şeylə, gözəl musiqi ilə danışdığına görə əbədi işləmişdir. Bu, tənhalıqdan bəhs edən bir hekayədir, gecə musiqimizin - həqiqi gözəlliyimizi və özümüzü ifadə edən mahnı - başqası tərəfindən eşidilib təqdir ediləcəyi ümidi. Düşünmürəm ki, bu, yalnız qəribə auditoriya ilə rezonans doğuran bir hekayədir, amma düşünürəm ki, hekayənin bu elementini endirə və qalıcı uğurunun bir hissəsi kimi göstərə bilmərik.
Mən sevirəm Opera xəyalları və həmişə olacaq, çünki bir yeniyetmə vaxtı a tapa bilmədim şəxs mənim tənhalığımı anlayan (heck, o zaman öz qəribəliklərimi tam anlamamışdım), Erik mənim öz xəyalım və ya musiqi mələyim kimi orada idi və o da elədi. Beləliklə, bu veriliş ən problemli romantika kimi zibil alındıqda və ya Andrew Lloyd Webber kimi filmlər çəkəndə belə Pişiklər , Məni tənhalığımdan qurtaran bu hekayəni dəyərləndirəcəyəm.
(şəkil: Universal)
Bu kimi daha çox hekayə istəyirsiniz? Abunə ol və sayta dəstək ol!
- Mary Sue, şəxsi təhqir etməyi qadağan edən, ancaq bunlarla məhdudlaşmayan sərt bir şərh siyasətinə malikdir hər kəs , nifrət nitqi və trolling.
