Dalışa başlamazdan əvvəl aşağıda bolluq olan SPOILERS olacağını bilməlisən. Öz riskinizə görə oxuyun.
Demək düzgündür Blade Runner 2049 sərt baxışlara baxmayaraq kassada gözlənildiyi kimi çıxış etmədi. Orijinalı da qeyd etmək düzgündür Blade Runner kassada pis iş gördü.
1982 kült klassikası, Harrison Ford'u 2019-cu ildə bir distopiyalı Los Angelesdə qaçaq replikantları - üstün gücü, az (və ya olmayan) insanlığı olan, əsasən əmək üçün istifadə olunan biyomühəndis varlıqları - ov edən ovçu Rick Deckard adlı bir polis rolunu oynayır. ... Filmin süjetinin ən yaxşı halda təbəqəli, ən pis halda mürəkkəb olduğunu söyləmək ədalətlidir. İllər ərzində edilən çoxsaylı yenidən kəsilmələr və yayımlar buna kömək etmir, buna görə əsaslara diqqət edəcəyik. Bıçaq qaçışçıları, Deckard kimi, replikatorları izləmək və 'təqaüdə çıxmaq' - onları öldürmək vəzifəsi daşıyırlar. Orijinal filmdə Deckard, insan duyğularını nümayiş etdirməyə başlayan replikantları ovlamaqla qarşılaşır, bunlar arasında sonda hissləri inkişaf etdirdiyi Rachael adlı bir replikant da var.
Hər kəsin düşüncəsindəki ən böyük sual, çoxdan gözlənilən bu davamı necə bu qədər pis edə bilər? Qısa cavab: qadınlar. Zəif nümayəndəlikdən bezmiş, soyunmaqdan bezmiş qadınlar, sadəcə yorğun.
Ultra gizli süjet Blade Runner 2049 Buna bənzəyir: İnsanlığın əsl işarəsi uşaq sahibi olma qabiliyyətidir və iki qrup, təkrarlanan qadınların çox fərqli ideoloji səbəblərdən hamilə olmasına imkan verəcək məlumatlar əldə etmək üçün yarışırlar. Ryan Gosling, doğuşda ölən bir replikantın sümüklərini açan yeni bir bıçaq koşucusu olan Məmur K rolunu oynayır. Körpənin Deckard və Rachael tərəfindən hamilə olduğu tez bir zamanda ortaya çıxdı. Çoğaltıcının doğduğu, əvvəllər qeyri-mümkün olduğu düşünülən bir şeyin kəşfi onu əvvəlcə böyük bir ört-basdır etməyə göndərir.
Film, mənim fikrimcə, Jared Leto'nun Niander Wallace-dəki mükəmməl ürpertici cani var. Wallace yeni təkrarlanan modellərin istehsalçısıdır, böyük bir Tanrı kompleksinə malikdir və kölə əməyini daha asanlıqla istehsal etmək üçün təkrarlanan çoxalmanın açarını öyrənməklə məşğuldur. Wallace-in təkrarlanan qadınların əslində canlı inkubatora çevrilməsinə yönəldiyi yeganə fokusdur, ancaq bir insan (insan və ya təkrarlanan) deyil, fikrin özünü heç şübhələndirmir. Heç bir kənar perspektiv yoxdur, bunun qadın orqanlarına qarşı dəhşətli bir pis rəftarın necə olduğuna dair bir açıqlama yoxdur (dizayn edilmiş və ya deyil). Əslində, güman edilən yaxşı oğlanlar da bu məlumatları öz ehtiyacları üçün necə əldə edə biləcəkləri ilə maraqlanırlar, əksinə qadınlardan inkubator kimi istifadə etmək etiraz doğurur.
Bu film ilə fikir və mən bunu yaxşı mənada demək istəmirəm.
Qadınlar bu şəraitin hər hissəsini bəzəyir. Nəhəng, neon reklam lövhələrindəki reklamlardan tutmuş hündürdaban ayaqqabılar istisna olmaqla tamamilə çılpaq olan cinsi vəziyyətə keçmiş itaətkar qadınların uçan nəhəng daş heykəllərinə, kifayət qədər dumanlı-qaranlıq olmayan yerlərdə seks üçün istifadə olunan çılpaq (replikantlara) qədər. - bir fahişəxananın cəsəd pəncərələri. Çox vaxt çılpaq və ya yüksək səviyyədə cinsi hala gətirilən qadın forması qaçınılmazdır.
(şəkil: Warner Bros.)
Şübhəli bir süjet və narahat vəziyyət bir şeydir. Pis təqdimat daha böyük bir maneədir və bu film birinciliyə çırpıldı. Təxminən üç saatlıq fəlsəfə dərsi boyunca qadınlara qarşı zülmlə əlaqəli bir hekayədə öz başlarına qəhrəman rolunu oynamaqdansa, kişilərin hekayəsini irəliləməyə kömək etmək üçün yalnız orada olduqları fikri təqdim olunur. Qadınlar kişi qəhrəmanlarının lehinə kənarda qalarkən, rəngli insanlar və LGBTQİA fərdləri ümumiyyətlə nəzərə alınmır. Ağ kişi xilaskar hekayəsi yerindədir.
Filmin ilk yarısında K-nı əl cihazı ilə gəzdirə biləcəyi Joi adlı bir holoqrafik proqramla əlaqədə olduğunu görürük, bunların hamısını parçalamaq üçün başqa bir tam inşa lazım idi. Joi, bir xarakter olaraq çox az, əgər varsa, əsl agentliyə sahibdir. O, K-nın ona ehtiyac duyduğu hər şey olacaq bir proqramlaşdırılmış hologramdır, ona görə də mükəmməl fantaziya qadını var. Kişilərin xoşbəxtliyi üçün hazırlanmış hərfi bir məhsuldur.
Sərgilədiyi məhdud agentlik anları da K-nin zövqüdür. Filmin bir nöqtəsində Joi, daha sonra öyrəndiyimiz bir müşayiətçi işə götürür və bədəni ilə sinxronlaşır ki, K onunla cinsi əlaqədə olsun. Burada açmaq üçün çox şey var. Yəni, həqiqətən istifadə qaydası istifadə etmək bir qadının cəsədi yalnız bir kişinin zövqü üçün - normal bir aləmdən kənar olmayan adi bir şey kimi qəbul edilən bir hərəkətdir. Əslində, bu mövzuda iştirak edən hər kəs bu cəmiyyətdə tez-tez baş verən bir şey kimi davranır. Paket götürmə qadının cəsədinin (təkrarlanan bir qadının da) sadəcə kişinin istədiyi zaman istədiyi kimi istifadə edə biləcəyi bir qab olmasıdır.
Joi'nin tam üz tərəfində, Luv ilə qarşılaşırıq. O, Wallace’in sağ əli və icraçısıdır. Luv, Wallace-in daha açıq şəkildə göstərdiyi pisliyə baxmayaraq, filmin əsas antaqonistidir. K və Deckardı ovlayan Luv'dur və Luv, Wallace’in yanında dayanan demək olar ki, hər insanı fiziki olaraq çöldə edən qadın və kişi. Luv, Wallace’in replikantlarının timsalı kimi təqdim olunur: ölümcül məktubuna verdiyi əmrləri yerinə yetirən heç bir insanlıq, heç bir empati yoxdur. O, simlərinin ucundakı kukla. Mümkün kompleks xarakterizasiyanın qısa bir anı - Luvun K-nı bıçaqladıqdan sonra öpməsi - filmdəki Uollesin hərəkətlərini təqlid etməkdən başqa bir şey deyil.
Filmdə K-nin olduğu ortaya çıxdı yox çoxdan itirilən təkrarlanan uşaq, ancaq uşağın əslində bir qız olduğunu düşündüm, bəlkə bir fürsət anı görəcəyik. Bunun əvəzinə, Ana dünyadakı bütünlüklə uzaqlaşdırılan, sözün həqiqi mənasında bir balon içində qalan bir qadındır. Filmdəki tək səhnələri, K-ya yaddaşları düzəltmə üsulunu öyrətməkdir, yəni Wallace üçün təkrarlananlara tam bir həyatın saxta xatirələrini yeritmək üçün etdiyi bir iş. Deckard filmin sonunda onu tapanda onun reaksiyasını heç vaxt görə bilmərik. Heç vaxt onun olduğundan şübhələndiyini öyrənmirik və təkrarlayıcılar üçün yaddaş yaratmağın xaricində kim olduğunu heç öyrənmərik.
Filmə nifrət edən hər kəsin əldə etmədiyini söyləyən təhlil və düşüncə əsərlərini gördüm. Və haqlıdırlar.
Anlamıram.
Filmlərin qadınları kişilərin hekayələrindəki obyektlərdən başqa bir şey kimi təsvir etməsinə icazə verməyə davam etdiyimizi başa düşmürəm.
Bir mühitdə istifadə etmədiyimiz kimi, boşluqda da media yaratmırıq. Bu filmin köhnə bir orijinalın davamı olduğu bəhanəsi, əlbətdə ki, bugünkü baxışlara sahib deyil, kəsmir. Günümüzdə və əsrdə kinorejissorların bütöv bir cinsi bir sıfır reaksiya və ya bunun səbəbini qəbul edən bir obyekt kimi istifadə etməyə davam etmələrinə, eləcə də rəngli insanların və LGBTQİA-nın varlığını görməməzliyə vurmaq üçün bir bəhanə yoxdur. Qadınlar eşidilmək, öz hekayələrimizdə bir səs sahibi olmaq, öz dünyamızı idarə etmək üçün davamlı mübarizə aparır. Özümüzü ekranda tam həyata keçirilmiş insanlar kimi görmək, müəyyən paltardan daha yaxşı davranılmamaq, bunu artıq kəsməyəcək.
(seçilən şəkil: Warner Bros.)
Lauren Jernigan, NYC-də pişiyinin fotolarını göndərmək üçün çox vaxt sərf edən əsəbi bir bibliofildir. Sosial Media Mütəxəssisi olaraq işləyir və ortalama bir adamın yatmasından daha çox onlayndır. Yaşayış yolu ilə tweet yazarkən izləyin: @ LEJerni13
